В то время как наши читатели уже обсуждают фэнтезийный боевик режиссера Зака Снайдера о саморазвитии в разделе комментариев обзора Sucker Punch, это место, где вы можете обсудить спойлеры о фильме, не беспокоясь о том, чтобы испортить его для людей, которые еще не еще не видел.
Чтобы помочь направить обсуждение, мы добавили анализ Sucker Punch, чтобы прояснить некоторые детали, которые заставили некоторых кинозрителей почесать головы.
Тем не менее, Снайдер оставляет некоторые элементы фильма для интерпретации, что делает невозможным ответить на все вопросы с абсолютной уверенностью.
Само собой разумеется, что эта статья полна спойлеров. Так что, если вы все же планируете посмотреть фильм и не хотите, чтобы вам что-то испортили - ищите в другом месте.
Наше объяснение Sucker Punch соответствует вашей теории? Узнай!
Мечта во сне
После прибытия бэби-куклы в приют фильм знакомит зрителей с тремя реальностями:
- Убежище
- Иллюзия бурлеска
- Фэнтезийные миры
Несмотря на то, что большая часть фильма проходит в контексте бурлескной реальности, мы знаем из ранних изображений в начале, а также из заключительной сцены с санитарами, что танцевальная обстановка была иллюзией Babydoll (подробнее о ней позже) разработала, чтобы справиться с ужасами ее реального окружения.
Это сильно намекает на то, что девочки подвергаются сексуальному насилию со стороны санитаров и других сотрудников в приюте (особенно когда санитары выказывают оговорки по поводу того, что Блю остается наедине с Бэбидолл после ее лоботомии). Мрачная и наиболее логичная интерпретация фильма предполагает, что Бэбидолл воображает себя «танцующей» (и впоследствии отправляющей своих угнетателей в фэнтезийную обстановку) всякий раз, когда происходит насилие, уходя в мир, где она все больше контролирует своих угнетателей - гипнотизируя их. с ее танцами (в иллюзиях танцора) и их прямым убийством (в мирах фантазий).
После первых нескольких «танцев» Бэбидолл начинает использовать это время с обидчиками в качестве отвлечения, чтобы другие девушки могли ходить и собирать необходимые инструменты для побега - по сути, жертвуя своим телом ради миссии - тема, которая возвращается в заключительном акте фильма.
Остальные девушки - просто олицетворения различных аспектов психики Бэби-куклы?
Хотя возможно, что в какой-то момент Снайдер предназначалась для Ракеты (младшая сестра), Эмбер (застенчивая), Блонди (наивная), а также Sweet Pea (старшая сестра) и даже самой Бэбидолл (истребитель), чтобы быть похожими на аватары репрезентациями различных аспектов личности Бэби-куклы - учитывая то, что мы видим в финальном фильме, у этой теории есть несколько проблем.
Прежде всего, Babydoll видит девочек в реальном мире убежища. Вполне вероятно, что, когда она начала фантазировать, она просто наложила образы четырех девочек на нефизические аспекты своей собственной личности - то есть на видимые аватароподобные проявления абстрактных импульсов. Однако, учитывая серьезность, с которой Снайдер представляет реальный мир в заключительные моменты фильма, подразумевается, что люди в мире фантазий имеют прямую связь с людьми в реальном мире. Несмотря на незначительные расцветы, Бэбдолл напрямую взаимодействует с одними и теми же людьми в реальности бурлеска и фактического убежища: повар в стиле бурлеск по-прежнему является поваром в приюте, бурлескный мэр - хранителем,пародийный хайроллер - это доктор - эти люди не являются аватарами, репрезентациями чего-то абстрактного - это розовые фильтры, помещенные поверх реальных людей (которые существуют в более суровой реальности). В результате понятно, что основные девушки - это реальные люди - реальные люди, с которыми Babydoll взаимодействует не только в мире фантазий, но и в реальности.
Кроме того, именно Сладкая Горошка сбегает из приюта в реальном мире, что было бы крайне неудовлетворительным финалом, если бы не было подлинной связи между ее персонажем и Бэби-куклой (которая жертвует своей собственной свободой, чтобы это произошло). Если бы одна теория психики была верна, в фильме о вине, угнетении и расширении прав и возможностей, было бы гораздо больше смысла сбежать почти любой другой девушке / личности, особенно Ракете - младшей сестре, которую Бэбидолл не смогла. сохранить в реальной жизни. Вместо этого сбегает Сладкая Горошина - та самая старшая сестра, которая не смогла защитить свою младшую сестру.
Это интересная идея с классным тематическим подтекстом, но, учитывая то, что мы видим в финальном фильме, ощутимые доказательства единой теории психики либо опровергаются замысловатым рассказом Sucker Punch, либо другими противоречивыми деталями.
Какая связь между фантастическими мирами и реальностью убежища?
К концу фильма Снайдер делает очевидным, что многие события, происходящие в реальности танцоров, действительно имеют значение для реальной реальности убежища. Доктор Вера Горски сообщает хирургу, что перед лоботомией Бэбдолл устроила пожар, зарезала санитара и успешно обеспечила побег Сладкого Гороха.
Однако остается неясным, насколько другие девушки были вовлечены в реальные события в приюте. Sweet Pea действительно успешно сбегает - это может указывать на то, что Бэбдолл и другие девушки работали вместе почти так же, как она представляла их в реальности бурлеска. Тем не менее, неясно, сколько контактов Бэбидолл на самом деле было с другими девушками, или насколько ясной была бы какая-либо из них на самом деле (все они выглядели довольно одурманенными в первой сцене в приюте).
Точно так же, если предположить, что девушки работали в команде, до сих пор неясно, умерли ли Рокета, Блонди и Эмбер (как они сделали в реальности бурлеска), подверглись лоботомии (как Бэби-кукла) или просто поймали. Неясно, намеревался ли Снайдер оставить этот факт для интерпретации. Хотя, учитывая положительные изменения, которые, кажется, обещают в убежище (в результате разоблачения Горски о Блю), было бы логично, что что бы ни случилось с другими девушками - их судьбу нельзя было бы легко изменить.
1 2