« Прометей» Ридли Скотта открылся в театрах США в эти выходные (читайте наш обзор) и уже более недели открыт в Европе после его мировой премьеры в Лондоне. У нас была возможность посетить премьеру и пресс-конференцию по фильму, где мы смогли сесть с режиссером Ридли Скоттом за круглым столом, чтобы обсудить его последний фильм, прошлые фильмы и предстоящие проекты.
Мы уже поделились некоторыми материалами из интервью в нашей статье о связи между Прометеем и Чужим. Следующее представляет собой остаток нашего разговора со Скоттом, в котором мы касаемся того, что вдохновило его на реализацию этого проекта, а также грядущего продолжения «Бегущего по лезвию», его увлечения искусственным интеллектом и того, что может быть впереди в продолжении «Прометея».
Предупреждение: в этом интервью есть спойлеры.
Вопрос: Как у вас дела сегодня, сэр? Поздравляю.
Ридли Скотт: «Спасибо. Посмотрите на эту технологию (указывает на Iphone, который записывает его звук). Иисус Христос. 40 лет назад, когда Кирк сказал:« Поднимите меня, Скотти », мы думали, что это чертовски смешно, помните? Серьезно, прошло 40 лет, а затем, когда он говорит о «распаде» своей материи в «реинтеграцию» его материи в следующем пространстве, это как раз скорость света. Итак, они коснулись скорости света. Я говорил с НАСА об этом, и они сказали, что это скорость света. Поэтому, когда их спросили: «Сможете ли вы это сделать?», Они ответили: «Да. У вас есть семь стаканов воды?» Я говорю: «Пожалуйста, не трюк с семью стаканами воды». В комнате были все ученые, и он начал объяснять мне относительность и скорость света: «Сможете ли вы это сделать?» 'Да.'Он сказал, что единственный барьер - это «мы». Он сказал: «Я могу математически объяснить, как это сделать, но мы еще не дошли до этого».
Мне любопытно, когда вы делали AlienandBlade Runner в семидесятых, у вас явно были технологии для этой аудитории, они опережали свое время. Вы сейчас снимаете такой фильм, как «Прометей», и имеете дело с обществом, которое настолько основано на технологиях, как вы подойдете к созданию этого мира, в котором все еще есть что-то новое?
«За тридцать лет, прошедшие с момента выхода« Чужого », не было технологий. Все снимались вживую, даже у моделей были тележки, толкающие большую модель, и я мог видеть, как они ходят и кричат« Стоп! Было много дыма и ветряных машин, вот и все. Не было цифровых треков и всего этого дерьма, а затем звездные поля, где парень с зубной щеткой на черном фоне, и вы получите вселенную. Я сказал: «Вау, он красивый. Можешь дать мне красный? Он сказал: «Ага», взял зубную щетку и сказал: «Бац». Затем я фотографирую это. Начало «Чужого» было плоским произведением искусства, я просто панорамировал его. Я просто панорамировал его, и музыка Джерри Голдсмита исправляла все остальное ».
Не могли бы вы рассказать о том, как вы хотели, чтобы технология выглядела в этом фильме? Потому что неясно, когда это связано с Чужим, но это более продвинутая технология, которую они используют.
«Да, но я ничего не мог с этим поделать, потому что я не знал, не так ли? Для всех намерений и целей это очень слабо приквел, очень. Очень простой вопрос был:« Кто, черт возьми, был на этом корабле? Кто? сидит на том месте? и "Почему этот груз?" и "Куда он шел?" никто не задавал вопроса, поэтому я подумал: «Ага». Это «ага», не так ли? И тогда вы говорите: «Но как этот корабль развивался в первом« Чужом »?» Тогда я сказал бы: «На самом деле он один из тех, кто ушел, и его груз вышел из-под контроля», потому что он направлялся куда-то еще, и это вышло из-под контроля, и на самом деле он умер в процессе, и это будет история там. Этот корабль оказался братом корабля, который вы видите, который выходит из-под земли в конце.Это примерно один и тот же период плюс-минус пару сотен лет, верно? Кроме этого, нет никакой реальной связи, за исключением того, что он объясняет, как я думаю, у кого могли быть эти способности, которые являются ужасным оружием, выходящим за рамки всего, что мы могли бы вообразить, бактериологические барабаны дерьма, которые вы можете сбросить на планету или планету
.Вы что-нибудь знаете о бактериях? Если вы возьмете чайную ложку и бросите ее в самый большой резервуар в Лондоне, это тоже напугает меня до чертиков и поразит, что вокруг него нет огромных охранников
Вот как это сделать. Вы не делаете Nine-Eleven, вы просто берете чайную ложку бактерий, бросаете ее, и через восемь дней вода становится чистой, а затем внезапно на восьмой день вода становится плотной и мутной, но к тому времени ее отправляют в каждый дом и несколько миллионов человек его выпили, у вас есть бубон. Это так просто. Вот как это страшно, эти эволюции этих парней, у которых развивается скачущая ДНК. Ваш разум не позволяет вам принять то, что это возможно, вот в чем дело ".
В своих научно-фантастических проектах вы очень интересовались искусственным интеллектом и роботами. И мы знаем, что один из вопросов, который вы решите в сиквеле «Бегущего по лезвию», заключается в том, почему люди будут вынуждены его создавать. Что в этом интересного?
«Я не знаю. Я думаю, что в« Бегущем по лезвию »это появилось нестандартно, потому что Рой Бэтти эволюционировал. Он не был двигателем. Если я разрезал его, не было металла. Идея репликанта пришла от студентки Кармел, которая читала сценарий своего отца, который на самом деле помогал в «Бегущем по лезвию», и сказала: «Вы не должны называть их роботами, вы должны называть их репликантами». Она сказала: «Я имею дело с репликантами и репликами каждый день», но он вырос, и затем через двадцать лет вы получите первый законопроект, не принятый в Сенате, где они подали заявку на репликацию животных, овец и коз, крупного рогатого скота и животных, и они обратились это вниз, но если вы можете сделать это, тогда вы сможете делать людей. Если вы углубитесь в это и скажете: «Да, но если вы собираетесь вырастить человека,он начинает так хорошо, и я должен видеть его через все? ' Я не хочу отвечать на этот вопрос, потому что, конечно, он это делает. Эш в «Чужом» не имел ничего общего с Роем Бэтти, потому что Рой Бэтти более гуманоидный, а Эш - более металлический. И логика Эша была на каждом космическом корабле. Идея в том, что если у меня будет космический корабль, который бог знает сколько денег, и у меня должен быть сотрудник компании на борту, и этот сотрудник компании будет чертовски секретом, а секрет в том, что он будет идеальным ищу робота. Так что это была вещь Эша.Идея в том, что если у меня будет космический корабль, который бог знает сколько денег, и у меня должен быть сотрудник компании на борту, и этот сотрудник компании будет чертовски секретом, а секрет в том, что он будет идеальным ищу робота. Так что это была вещь Эша.Идея в том, что если у меня будет космический корабль, который бог знает сколько денег, и у меня должен быть сотрудник компании на борту, и этот сотрудник компании будет чертовски секретом, а секрет в том, что он будет идеальным ищу робота. Так что это была вещь Эша.
Сейчас я делаю это, и я подумал, что это интересное признание, чудесная идея Эша, которая, на мой взгляд, является довольно хорошей идеей. То, что Эш - проклятый робот, было единовременным сюрпризом, и мы рано дали все подсказки, имея жесткие суставы и делая свое дело. Я просто хотел иметь ту же идею, что у корпорации будет робот на борту каждого корабля, так что, когда вы спите в гипер-сне в течение трех или четырех лет, двигаясь со скоростью 250 000 узлов в час, у вас будет парень, блуждающий как экономка. Он домработница и имеет полный доступ ко всему. Он может посмотреть все фильмы. Он может пойти в библиотеку
он может делать все, что хочет, и это Дэвид ».
Динамика творца-созидания в фильме проявляется трояко. Это родитель-ребенок, богочеловек, а затем человек и ИИ, и это как бы вхождение в столкновение с вашим создателем - и это не очень хорошо подходит ни для одного из них. Как вы думаете, в этом ли основная привлекательность подобного мифа в области научной фантастики? Это поучительный рассказ о том, как выйти за пределы своих возможностей.
«Полностью. Очень хорошо. Да, мы зашли слишком далеко, но тогда нельзя просто зайти слишком далеко, потому что, заходя слишком далеко, мы живем лучше сегодня, несмотря на все существующие проблемы, чем в пятидесятые? Конечно, мы. Тогда восемнадцать пятидесятых? Никакого сравнения. Девятнадцать сотен? Никаких сравнений во всех формах и формах, но идем ли мы к гораздо большей проблеме? Определенно ».
Что стояло за вашим решением не полагаться на компьютерную графику в этом фильме?
«У нас был правильный бюджет, но у меня не было всех денег в мире, и я вроде как хотел сделать это в рамках бюджета, это то, что я делаю, и также мне нравится строить декорации, если я могу. Если вы вы можете создавать наборы, и вы точно знаете, сколько вам нужно, это намного дешевле, чем говорить: «Я не знаю, что я буду делать в этой сцене, но мне просто нужен зеленый экран, и мы постараемся положи что-нибудь позже
.«Это чертовски дорого. Вот как эти фильмы выходят за рамки бюджета на миллионы долларов, потому что у них нет цели ».
Это скорее возвращение, чем уход, потому что этому фильму было уделено больше всего внимания, и в то же время было задействовано больше всего секретности. Многие люди взволнованы и заинтересованы в этом из-за связей, связанных с фильмом, и людям также интересно, какая секретность окружает его. Вы можете говорить о постановке такого фильма? Он очень отличается от других ваших фильмов, ваших последних фильмов.
"Это было просто усиление безопасности. У каждого есть сценарий, в котором их имя напечатано прямо посередине, поэтому, если он выходит, я знаю, что это исходит от вас, и у вас проблемы. Вот и все, и потому что я все еще очень в рекламу, я всегда хотел развить этот вид вирусной рекламы, которая была бы рекламой, рассказывающей обо всем, кроме фильма. Фильм не упоминается, поэтому у вас есть Питер Вейланд, говорящий: «Привет, я Питер. Мы с Вейландом бог, которого вы знаете, и я владею миром », и у меня есть корпорация Weyland, где он упоминает Прометея, но вы не знаете, что это, черт возьми, а затем Дэвид позже говорит:« Привет. Я Дэвид. Я работаю в Weyland Corporation », а в конце он ставит свой отпечаток пальца, и на нем появляется буква« W ».Затем у нас есть одно дело с Нуми, подающим заявление о приеме на работу Питеру Вейланду, и это лучшая форма рекламы, потому что люди спрашивают: «Что это?» Как только вы получите: «Что это?» ты только что сделал свою работу ".
Я не хочу ничего портить вашим ответом, но этот фильм открывает множество дверей, на которые нет ответа, а вы открыли. У меня вопрос, как далеко вы думали? Или вы говорили с Дэймоном (Линделоф) о том, куда пойдет возможность продолжения? Вы уже открыли эти двери с точки зрения того, что вы уже знаете, где находятся эти ответы, и это просто вопрос их создания, или вы вроде как: «Мы подумаем об этом, если предположим, что фильм станет хитом». Давай поговорим позже.'
"Каждого по чуть-чуть. Вы делаете по чуть-чуть каждого, и я открыл двери. Я знаю, куда он идет. Я знаю, что сохранить ему жизнь очень важно, а сохранить ее в живых необходимо и отправиться туда, откуда они пришли., а не там, откуда я пришел, важно. Это довольно открытая дверь, и вместо того, чтобы идти к ней, я не вижу приземления в месте, которое выглядит как рай, это не так, как это будет. Есть план, Да."
Насколько важно для вас непосредственное участие в этом как режиссер?
"Полностью. Я разрабатываю все. Я делаю. Я понял это очень давно. Это никогда не попадет на ваш стол, вы должны придумать, что вы хотите сделать с историей, и я думаю, что иногда это может занять два или три года. Я очень хочу сделать вестерн, и я думаю, что у меня есть вестерн сегодня утром, наконец, после двух с половиной лет разговоров, писаний и разговоров, и я думаю, что он у меня есть, что отчасти интересно. затем эволюция написания этого
.Вы написали книгу? Попробуйте написать книгу. Это сложно. Написание сценария похоже на написание книги, это так просто. У вас есть пустая страница, и все, пустая страница, а затем вы переходите оттуда, и у каждого есть свой метод. Я знаю, что некоторые начинаются здесь и заканчиваются здесь, и я хорошо разбираюсь в писателях. Думаю, я бы никогда не стал писать. Раньше я написал два или три сценария, но не стал бы этого делать. Это занимает слишком много времени. На написание сценария у меня ушло бы время на создание двух фильмов. Я бы предпочел снимать фильмы, и я лучше режиссер, чем писатель ".
Имея это в виду, за эти годы вы разработали множество вещей. Чтобы снимать больше фильмов в этом мире, все могло бы быть совсем иначе, потому что вы снимали фильм почти каждый год или каждые два года, меняя жанры, в то время как этот фильм занял немного больше времени, потому что он был настолько развит. Каково это как режиссеру, которому нравится меняться и работать?
«Мне нравится продолжать работать».
Было бы сложно вернуться в этот мир и не иметь возможности сниматься в других фильмах?
«Немыслимо».
Итак, как вам это удается? Вам придется клонировать себя?
(Скотт делает паузу)
Вопрос: Вы робот?
"Я робот."
(Смеется)
Возвращаясь к тому, что вы говорили, вы были привязаны ко многому разному, мне просто любопытно, что, по вашему мнению, будет для вас впереди? Я видел твое имя на очень многих вещах. Что определенно?
"Что ты слышал?"
«Монополия», «О дивный новый мир», продолжение «Бегущего по лезвию».
«Я участвую во всех из них. (Смеется). Все они сейчас происходят. Написан первый проход« Монополии ».« Бегущий по лезвию »сейчас в процессе. Я не знаю, что делать с« О дивный новый мир ». Это сложно. Я думаю, что «О дивный новый мир» в забавном смысле был хорош в 1938 году, потому что в нем была очень интересная революционная идея. Она появилась незадолго до или после Джорджа Оруэлла, примерно в то же время. -Проанализируйте это, может, стоит оставить книгу. Я не знаю ».
Триполи был другим.
«Триполи - это здорово. Это произошло не по личным причинам. Я чувствовал, что кто-то не в порядке, поэтому я не смог этого сделать и остановился, но« Триполи »великолепен, потому что он о Томасе Джефферсоне и парень по имени Уильям Итон. Уильям Итон был деспотом, который работал на грани политической арены в трех штатах. Соединенные Штаты тогда были тремя штатами, и Томас Джефферсон потратил всю свою казну или 11 миллионов долларов, что составляет примерно треть цены из половины людей, которых я знаю в голливудском доме, он купил от Сент-Луиса до побережья, у Наполеона Бонапарта. Наполеону нужно было обналичить, чтобы поехать в Москву. Большая ошибка. А потом Уильям Итон уезжает на побережье, где есть паша Триполи, чертова деспота и гангстера, который на самом деле похищал и захватил американские фрегаты и экипажи.У Америки было всего три боевых корабля, но в этом районе было много коммерческой техники. Он брал команды и ставил их в рабство, выводил на палубу и держал их для выкупа. Итак, Уильям Итон сказал: «Хватит этого дерьма». Он пошел туда лично и начал вести свою единственную личную войну против паши, а паша был самозванцем. Его брат был мусульманином. Все они были мусульманами, но брат бежал в Египет, а Итон отправился в Египет и лично уговорил его вернуться. Это хорошая история ".Он пошел туда лично и начал вести свою единственную личную войну против паши, а паша был самозванцем. Его брат был мусульманином. Все они были мусульманами, но брат бежал в Египет, а Итон отправился в Египет и лично уговорил его вернуться. Это хорошая история ".Он пошел туда лично и начал вести свою единственную личную войну против паши, а паша был самозванцем. Его брат был мусульманином. Все они были мусульманами, но брат бежал в Египет, а Итон отправился в Египет и лично уговорил его вернуться. Это хорошая история ".
Прометей сейчас играет в театрах.
Следуй за мной в твиттере @JRothC