(Это обзор 3-го сезона «Ганнибала», 9-го эпизода. Там будут СПОЙЛЕРЫ.)
-
Есть момент в '
И женщина, одетая в солнце », где Фрэнсис Долархайд из Ричарда Армитажа спрашивает Реба Макклейн из Рутины Уэсли, может ли он съесть сливу. Скорее всего, Фрэнсису не нужны фрукты (хотя мало ли, они действительно выглядели восхитительно); он просто был заинтересован в том, чтобы сломать лед с прекрасным разработчиком пленки перед ним, и попросить сливу было его способом сделать это. Если оставить в стороне врожденный символизм спелых фруктов, сценаристы эпизода использовали тонкий, но действенный способ сделать своего серийного убийцу более симпатичным. Есть что-то невероятно уязвимое и детское в том, как Фрэнсис просит разрешения взять и съесть фрукт; это то, что присутствует каждый раз, когда человек должен попросить все, что он или она хочет, особенно когда разговор не имеет ничего общего с обсуждаемым предметом.И по какой-то причине взрослый, прося еды у кого-то, кто более или менее незнакомец, ставит его или ее в положение, в котором они могут чувствовать себя особенно уязвимыми. Насколько было бы неловко, если бы получатель вопроса сказал «нет»?
Попросить фрукт - первый опасный шаг Фрэнсиса к знакомству. Этот человек достаточно заботится о том, чтобы я был сытым и счастливым, как далеко заходит это сострадание? А для такого застенчивого человека, как Фрэнсис, он вполне мог попросить Ребу выйти за него замуж. Другими словами, в одной сцене между двумя людьми, обсуждающими инфракрасную пленку в темной комнате, заключена невероятная интимность. И идея близости сохраняется и возникает снова и снова во время поразительно впечатляющего эпизода « Ганнибала», который якобы полностью посвящен близости - особенно особого рода эмоциональной близости между членами семьи.
Нравится вам это или нет, но Уилл, Ганнибал, Алана и Джек стали своеобразной большой семьей. У Уилла и Аланы теперь есть значимые другие в Молли и Марго, и они оба воспитывают детей со своими супругами. И тем не менее, понятие суррогатного материнства пронизывает любой разговор ни о том, ни о другом. Ганнибал быстро указывает на то, что Уилл, возможно, сознательно искал готовую семью, жену, которая пришла к нему с ребенком, поскольку он «знает лучше, чем размножаться» - и все это для того, чтобы избежать каких-либо биологических обвинений, которые может быть больше похоже на папу. То же самое и с Аланой, которая вынашивала ребенка Марго, наследника состояния Верже. В обоих случаях вопросы биологического творчества имеют второстепенное значение после личности людей, воспитывающих рассматриваемого ребенка.
Это представление приводит к двум потрясающим сценам о воспитании детей, а также о силе и ответственности такого положения. Первая - это еще одна почти бессловесная сцена, в которой молодой Фрэнсис сидит за семейным столом Долархайдов. Опять же, сцена разворачивается вокруг еды, что делает идею еды с другими людьми и на глазах у них интимным актом. Это общественный опыт, которого Фрэнсис, когда он развил изнуряющий уровень самосознания из-за своей волчьей пасти, похоже, лишил себя - отсюда его хищное потребление куска пирога перед женщиной, которая лучше всех сочетает в себе оба мира.: присутствует, но в остальном не может его видеть. Во всяком случае, в этой сцене почти нет диалогов, только неодобрительный взгляд матери (или матери) через длинный стол.Также кажется важным отметить, что Фрэнсис сидел в противоположной изголовье стола, что указывает на отсутствие отца и, возможно, на сдерживающий уровень ожидания, возложенного на мальчика, чьи ноги все еще свисали над полом со стула, на котором он сидел. в.
Это невероятный объем информации, который можно раскрыть в короткой сцене, но в ее молчании он говорит о том, насколько успешны Брайан Фуллер и Стив Лайтфут (и в данном случае соавтор сценария Хелен Шанг и режиссер Джон Даль), когда дело доходит до снимая слои Фрэнсиса без какого-либо словесного объяснения. Фактически, единственные слова, сказанные о Фрэнсисе, исходили от тех, кто за ним охотится.
Естественно, самая ценная информация об охоте поступает из разговоров Ганнибала и Уилла, обсуждения, которое доктор Лектер постоянно хочет вести о Уилле и его готовой семье. Эти двое ведут себя как пара, воссоединившаяся после особенно болезненного развода. Мэдс Миккельсен демонстрирует сильную, тонкую игру, когда глаза Ганнибала на мгновение выдают его обычный стоицизм, когда отказ Уилла неформально обращаться к нему ранит глубже, чем нож с костяной рукоятью, которым Эбигейл отвечала взаимностью на любовь своего биологического отца.
Во всем эпизоде нет более острой фразы, чем Ганнибал, говорящий Уиллу: «Я дал тебе ребенка, если ты помнишь». За час, посвященный идее близости и семейных отношений - особенно семей, созданных, когда пары вместе воспитывают ребенка - Ганнибал без труда вернул дискуссию к идее творчества, суррогатного материнства и, конечно, близости, с намерением похоронить эмоциональное лезвие глубоко в сердце Уилла.
Каждый раз, когда она упоминается, бремя судьбы Эбигейл перекладывается на Уилла. Ганнибал знает это, и его муж-психолог тоже. Эта супружеская связь между ними, в сочетании с дочерью, которую они ненадолго разделили, и которая была задумана как соблазн для Уилла присоединиться к Ганнибалу в бегах (в отличие от «колен», намекающих на то, что Фредди Лаундс сейчас находится в нем), - вероятно, самая лучшая. Мощный пример семьи Ганнибал еще не предлагал своей аудитории.
Что примечательно, так это то, что это мучительное и многоуровневое обсуждение и разбор (буквально и метафорически) семей - это и текст, и подтекст эпизода, в остальном погруженного в суровость отслеживания жестокого серийного убийцы. Трудно представить себе другую серию, которая осмелилась бы совершить такой подвиг, не говоря уже о том, чтобы добиться успеха, как это сделал здесь Ганнибал.
-
Ганнибал продолжит в следующую субботу словами:
И женщина, одетая в солнце »в 22:00 на канале NBC.
Фото: Брук Палмер / NBC