Кристофер Нолан олицетворяет приверженность кинопроизводству. Его понимание кинопроизводства является пробным камнем для многих начинающих режиссеров (и энтузиастов кино).
До выхода «Темного рыцаря: восстание» осталось всего несколько месяцев, и режиссер нашел время поговорить с людьми из DGA о том, почему он предпочитает снимать в IMAX, о балансе практических эффектов и компьютерной графики в своих фильмах и почему он этого не делает ». • снимать фильмы в 3D.
Сегодня большинство кинематографистов снимают свои фильмы в цифровом формате - в отличие от реальных кинопленок, - но Нолан является сторонником использования традиционного метода съемки. Вот что он сказал об изменении:
«В течение последних 10 лет я чувствовал растущее давление, чтобы прекратить съемку фильмов и начать снимать видео, но я никогда не понимал, почему. Работать на пленке дешевле, это намного лучше выглядит, это технология, которая была известна и понятна на сто лет, и это чрезвычайно надежно. Я думаю, честно говоря, все сводится к экономическим интересам производителей и (производственной) отрасли, которая зарабатывает больше денег за счет изменений, а не за счет поддержания статус-кво. Мы экономим много денег снимать на пленку и проецировать пленку и не делать цифровых промежуточных звеньев. На самом деле, я никогда не делал цифровых промежуточных звеньев. С фотохимической точки зрения вы можете отсчитывать время пленки с хорошим таймером за три или четыре прохода, что занимает от 12 до 14 часов, а не семь или восемь недель в отделении DI.Так все делали 10 лет назад, а я просто продолжал снимать фильмы так, как это лучше всего работает, и ждал, пока появится веская причина для перемен. Но я еще не видел этой причины ».
Следует отметить, что причина, по которой Нолан не снимал «Начало» в IMAX, заключается в том, что он «пытался изобразить реальность снов, а не их необычную природу - поэтому мы использовали ручную камеру и снимали это более спонтанно». Нолан не побоялся воздержаться от интервью и откровенно рассказал о реальной опасности исчезновения пленки. Высказывая свое мнение по этому поводу, он собрал вместе группу кинематографистов, чтобы обсудить, как можно сохранить традиционные кинопленки, а также как можно использовать цифровые пленки:
«Я долго молчал об этом, и это нормально, что у каждого есть выбор, но для меня этот выбор находится в реальной опасности исчезнуть. Так что прямо перед Рождеством я собрал вместе нескольких кинематографистов и показал им пролог к «Темному рыцарю: восстание», который мы сняли на пленку IMAX, а затем вырезали из оригинального негатива и распечатали. Я хотел дать им шанс увидеть потенциал, потому что я думаю, что IMAX - лучший формат фильма, который когда-либо был изобретен. Это золотой стандарт и то, чему должна соответствовать любая другая технология, но, на мой взгляд, нет. Я хотел сказать, что никто не отнимает у кого-либо цифровые фотоаппараты. Но если мы хотим, чтобы фильм продолжался как вариант, и кто-то работает над большим студийным фильмом, обладающий ресурсами и властью, чтобы настаивать на фильме, они должны сказать об этом.Мне показалось, что я ничего не сказал, а потом мы начали упускать этот вариант, было бы обидно. Когда я смотрю на изображение, полученное и проецируемое цифровым способом, оно выглядит хуже оригинального негативного анаморфотного отпечатка или изображения IMAX ».
Если такому замечательному режиссеру, как Нолан, есть что сказать, его, вероятно, лучше всего послушать - а когда дело доходит до состояния кинопроизводства, то он заслуживает безраздельного внимания. Тот факт, что он хочет сохранить дух традиционной съемки, многое говорит о режиссере, но он также затрагивает состояние самой индустрии. В результате его обнадеживает то, что он хочет сохранить эту традицию.
Нолан признает, что он использует компьютерную графику в своих фильмах, но он использует ее, чтобы рассказать историю, а не превращать ее в масштабное визуальное зрелище. Он считает, что существует тонкая грань между тем, как в кино используется компьютерная графика, и что он не заинтересован в создании высокобюджетных блокбастеров. Вот что он сказал:
«Существо компьютерных изображений заключается в том, что это невероятно мощный инструмент для создания лучших визуальных эффектов. Но я верю в абсолютную разницу между анимацией и фотографией. Какими бы сложными ни были ваши компьютерные изображения, если они созданы не из физических элементов и вы ничего не снимали, это будет похоже на анимацию. Обычно в фильме с визуальными эффектами есть две разные цели. Одна - обмануть аудиторию, заставив ее увидеть что-то бесшовное, и именно так я пытаюсь это использовать. чтобы впечатлить аудиторию суммой денег, потраченной на зрелище визуального эффекта, и это меня не интересует. Мы пытаемся улучшить наши каскадеры и эффекты пола с помощью необычных инструментов компьютерной графики, таких как удаление проводов и буровых установок. много времени и усилий, чтобы подобрать оригинальные элементы фильма,улучшения, которые вы можете добавить в рамки, могут действительно обмануть глаз, предлагая результаты, выходящие далеко за рамки того, что было возможно 20 лет назад. Проблема для меня в том, что если вы сначала не снимете что-то камерой, на которой будет сделан снимок, визуальный эффект будет заметен, если пленка, которую вы делаете, имеет реалистичный стиль или патину. Я предпочитаю фильмы, которые больше похожи на реальную жизнь, поэтому с любой компьютерной графикой нужно очень тщательно обращаться, чтобы она вписалась в нее ».поэтому с любым CGI нужно обращаться очень осторожно, чтобы он в него вписался ".поэтому с любым CGI нужно обращаться очень осторожно, чтобы он в него вписался ".
CGI - это актуальный инструмент в кино сегодня, который позволяет невозможному стать возможным на экране. Но наступает время, когда производство может быть перенасыщено, что снижает ценность самого фильма. CGI не стареет - совсем - и чем старше становится фильм с тяжелым CGI, тем больше выделяется CGI. В основном Нолан говорит, что он снимает фильмы не только для визуальных эффектов, а для того, чтобы рассказывать истории, и использует компьютерную графику только тогда, когда это необходимо. Это огромная причина, по которой его фильмы - неважно, о чем они - кажутся более реалистичными, чем другие фильмы.
Наконец, Нолан высказал свое мнение о 3D. И, как вы понимаете, он не большой поклонник этого:
«Warner Bros. были бы очень счастливы, но я сказал ребятам, что хотел, чтобы он стилистически соответствовал первым двум фильмам, и мы действительно собираемся продвинуть идею IMAX, чтобы создать очень качественное изображение. Я находите стереоскопическое изображение слишком мелким и интимным по своему эффекту. 3-D - это неправильное название. Фильмы - 3-D. Вся суть фотографии в том, что она трехмерна. Суть стереоскопической визуализации в том, что она дает каждому члену аудитории индивидуальность перспектива. Он хорошо подходит для видеоигр и других иммерсивных технологий, но если вы ищете впечатления аудитории, стереоскопическое изображение трудно принять. Я предпочитаю большой холст, глядя на огромный экран и на изображение, которое кажется больше, чем жизни. Когда вы относитесь к этому стереоскопически, и мы перепробовали множество тестов,вы уменьшаете размер, так что изображение становится намного меньшим окном перед вами. Таким образом, необходимо очень внимательно рассмотреть влияние этого и отношение изображения к аудитории. И я чувствую, что в начальной волне, чтобы принять это, это ни в малейшей степени не рассматривалось ».
Неудивительно, что Warner Bros. хотели бы, чтобы Нолан снимал фильм в 3D. Но учитывая, что режиссер - стойкий традиционалист, трудно представить, чтобы Нолан использовал 3D-эффекты в своих фильмах. Для меня 3D практически не добавляет ценности фильму и является больше головной болью и уловкой, чем что-либо еще. Я понимаю его привлекательность, но, как и Нолан, я предпочитаю фильмы, представленные в IMAX. К сожалению, некоторые фильмы, представленные в IMAX, изменены в цифровом виде для соответствия экрану IMAX. Надеемся, что благодаря успеху таких фильмов, как «Темный рыцарь» и «Миссия: Невозможный протокол призрака», режиссеры будут использовать камеры IMAX вместо того, чтобы изменять их функции в цифровом виде для соответствия экранам IMAX. Это не дешевый процесс, но положительные стороны, безусловно, перевешивают недостатки.
Полное интервью можно найти на сайте DGA.org. Нолан не только указывает на состояние кинопроизводства сегодня, но также рассказывает о некоторых из своих любимых фильмов и жанрах фильмов.
«Темный рыцарь: восстание» выйдет в кинотеатрах 18 июля 2012 года.