ВНИМАНИЕ: Эта статья содержит БОЛЬШИЕ СПОЙЛЕРЫ для Чудо-женщины.
-
Нельзя отрицать: появление Чудо-женщины нанесло огромный удар по сексизму в Голливуде после многих лет, когда мужчины-супергерои доминировали в центре внимания во всех без исключения франшизах-блокбастерах. Судя по продажам «Чудо-женщины» на выходных, идея о том, что «женщины не продают» в общих вселенных супергероев, может быть навсегда побеждена (по крайней мере, для вселенной DC). Но учитывая, насколько хорошо Диана принимает сексизм в самом фильме, кажется справедливым, что реальный результат должен стать такой же большой победой феминистских идеалов равенства, ударив патриархату прямо в нос (перед и за камера).
Тем не менее, режиссер Пэтти Дженкинс заслуживает похвалы не только за то, что сделал женщину звездой или за то, что Чудо-женщина отказалась поклониться своим «мужчинам-угнетателям». Чудо-женщина всегда была крестоносцем для всех полов и народов мира, и ее версия из фильма не исключение.
Диана знает, что каждый человек заслуживает одинакового уважения, а это означает, что в « Чудо-женщине : 15 моментов фильма, сокрушающих сексизм» все лучше выходят из себя.
16.Амазонки сокрушили испытание Бехделя
К настоящему времени большинство энтузиастов поп-культуры знакомы с тестом Бехделя, который задается вопросом, включает ли произведение сцену, в которой два женских персонажа обсуждают не о мужчине (названном в честь Элисон Бечдел). Поскольку в первом акте фильма основное внимание уделяется юности и юности Дианы на острове Темискира, свободном от мужчин, испытатели Bechdel могут сделать свой выбор. Желание молодой Дианы познакомиться со своим народом в основном сосредоточено на Зевсе, и можно утверждать, что большая часть дискуссий, касающихся будущего и обучения Дианы, используется против ее судьбы, чтобы убить Ареса.
Но когда королева Ипполита и Антиопа обсуждают долг амазонок, разговор между двумя фигурами-матерями Дианы, безусловно, идет о ней, а не об отсутствующем Боге войны, маячащем где-то на планете. Для Ипполиты, ее матери, вся мотивация основана на обеспечении безопасности Дианы, даже если она эгоистично отвернулась от долга амазонок ради ее собственной крови. Что касается Антиопы, она хочет обучать Диану не потому, что это требуется для убийства Ареса, а потому, что это судьба Дианы и служит для реализации ее потенциала.
И когда зрители впервые осознают, что смотрят, как две опытные актрисы старше 50 лет обсуждают будущее своей дочери в блокбастере о супергероях … что ж, становится ясно, насколько редка такая сцена на самом деле.
15 Антиопа живет ради битвы
Как только Диана вырастет и станет высококвалифицированной во всех формах боя, амазонкам предстоит настоящая проверка их навыков в виде немецких захватчиков (преследующих Стива Тревора). Солдаты быстро расправляются с амазонками на пляже, но когда генерал Антиопа и ее кавалерия ударились о песок … ну, годы, потраченные на спарринги без сражения или врага, чтобы действительно вступить в бой, начинают проявляться. Если первые трейлеры «Чудо-женщины» произвели впечатление, что связь амазонок с классическим греческим обществом сделает их благородными, гордыми и искушенными тактиками … Антиопа показывает другую сторону.
Королева Ипполита может наносить удары, стремясь защитить свою семью, но совершенно ясно, что Антиопа взволнована возможностью лишить жизни этих захватчиков. Вращение, чтобы победить нескольких врагов с улыбкой на лице, отбрасывает стереотип о женщинах, сражающихся только для того, чтобы «защитить тех, кого они любят». Она - убийца, выпущенный на свободу после столетий практики, взволнованная боями до такой степени, что некоторым пацифистам было бы неудобно. Она также принимает пулю за Диану, так что она всесторонняя военная женщина, когда все сказано и сделано.
14.Стив Тревор обнажён (буквально)
Не все попытки режиссера Пэтти Дженкинс подорвать динамику власти или гендерные стереотипы столь тонки - возьмите, например, ванну Стива Тревора, прерванную, когда Диана вторгается в его личную жизнь и никогда не думает уходить. Чтобы сделать положение еще лучше, Диана (в дружеской манере) сразу же объективирует Стива, спрашивая, является ли он в его обнаженной форме примером «среднего» мужчины. Но прежде, чем маятник качнется слишком далеко в другом направлении, Стив прерывает заикание, когда Диана спрашивает о природе его наручных часов - показывая, что ей просто интересно что-то, и не получает никакого удовольствия или удовлетворения от объективации. Его изучают, а не рассматривают.
Вся сцена представляет собой одну из самых явных инверсий типичной динамики власти между потерянной девушкой, спасенной храбрым принцем и содержащейся под стражей для ее же защиты. У Дианы есть преимущество перед Стивом во всех смыслах, но она никогда не предполагает, что это будет использовано против него, да и он, кажется, не подозревает об этом. Это встреча равных, и тот факт, что один из них, будучи обнаженным, не сыграл никакой роли в их взаимодействии, является признаком грядущего.
13 Диана обнаруживает свою силу
История неповиновения Дианы вписывается в формулу рассказа о «взрослении / восстании» на раннем этапе, когда Диана решила, что (как и любой классический герой) она была призвана к приключениям и бросит вызов своим родителям, если это будет необходимо. И хотя ее необъяснимый всплеск энергии немного оттолкнул ее от сестер, открытие ее повышенной силы - это именно та супергеройская сцена, которую мы ждали. Диана решает, что она достаточно сильна, чтобы совершить прыжок в цитадель, в которой хранятся ценные реликвии амазонок, и ее силы подчиняются приказу. И как только она колеблется, отчаяние видит, как она пробивает рукой твердые каменные блоки.
Зрители, вероятно, будут правы с Дианой, поскольку она осознает свою сверхсильность и начинает бить руками по камню одну за другой, понимая, как она взяла власть над своим окружением совершенно новым способом. Публика с ней, но Голливуда не было. Попробуйте представить себе другой случай, когда к открытию сверхдержавы женщиной или девушкой относились не как к кризису, не к недугу, не к болезни или не как к проклятию, которое невозможно контролировать … мы подождем. Улыбка на лице Дианы, когда она понимает, обнимает и использует свою силу, является нормой для мужчин-супергероев, но у них больше нет монополии.
12 Героическая история любви (матери и дочери)
Сцена прощания между Дианой и ее матерью - одна из самых запоминающихся, несмотря на то, что обмен словами оказался менее существенным, чем вы могли ожидать. Честно говоря, если бы Ипполита просто поехала на берег, дала дочери благословение, а Диана уехала, Чудо-женщина смогла бы дать героине своего рода «переступить порог», который редко случается с женщинами-героями. Но когда Ипполита передает головной убор Антиопы - знак величайшего воина амазонок - Диана становится прототипом Героя, забирая тотем своего народа на ходу. Она не изгой, не «убегающая из дома»: она защитница своего народа, избранная по заслугам.
Увидеть королеву Ипполиту, удостоенную чести величайшего воина амазонок и, вероятно, величайшего на Земле, - это одно, но передача этой мантии от матери к дочери удваивает принятие типично мужского героического повествования. И когда Ипполита говорит Диане, что она была «величайшей любовью своей матери», и теперь, когда она уходит от «величайшего горя», Стива Тревора нигде не найти. Момент принадлежит только им - первый шаг Дианы к самоактуализации - ее собственный, со Стивом Тревором, существующим рядом с ней, но не входящим в цепь событий или мотиваций вообще.
11 Стив - скромница, а не Диана
Как только Диана приняла призыв к приключениям, позвольте словам наставника побудить ее к этому, и переступила порог с любовью своей матери, Диана и Стив начинают находить себе опору в качестве партнеров. Первые попытки Стива применить какое-то чувство приличия совершенно не увенчались успехом, поскольку они основаны на гендерных конвенциях не ее собственного общества. Но не менее важным является тот факт, что для Стива практики или установленные «нормы» не указываются как имеющие собственное значение или ценность. Вместо этого он просто говорит «как это делается». При первом допросе Стив позволяет им упасть, показывая, что и он, и Диана существуют свободными от каких-либо значимых привязок к (патриархальному) обществу, к которому они движутся.
Когда поднимается тема о мужчинах и женщинах, которые спят больше, чем одна кровать, смех аудитории помогает разрушить гендерные и социальные нормы, когда они подвергаются пристальному вниманию. Диана указывает на учение Клео в искусстве эротизма и удовольствия, устраняя типичное сексуальное напряжение «будут, не так ли», прежде чем оно может даже начать формироваться. Диана признает, что она взрослая, сексуально зрелая женщина, свободная от патриархальной системы. Более того, она более опытна и осведомлена в сексуальной сфере, чем Стив. Мысль о том, что его сделали «ненужным», разыгрывается для смеха, но есть нечто большее, что стоит уловить.
Когда Диана засыпает, Стив лежит ошеломленный, игнорируя любые сексуальные преимущества. Но то, что он получает, лучше: если Диана ценит его, то это потому, что он просто ценен для нее как личность. И если романтика формируется из этой ценности, это далеко от оригинальной истории о том, как Диана влюбилась в первого мужчину, которого она увидела, потому что ему есть что предложить, чего ей «не хватало».
10 Природа ее маскировки
Неизбежно, что каждая история о «рыбе из воды» потребует переделки, так как наш герой замечает недостатки социального поведения и моды, но, тем не менее, вынужден играть свою роль. Что отличает «Чудо-женщину», так это тон и объяснение того, что Диана должна вписаться в английское общество того времени. В отличие от «Моя прекрасная леди» или «Пигмалиона» до этого, Стив Тревор не показывает Диане, как ей следует одеваться (с помощью Этты Кенди). Вместо этого он дает понять, что ее последний наряд не соответствует намеченной цели: скрыть тот факт, что Диана не подходит.
Он одевает ее не в английскую одежду, чтобы сделать красивой, а вовлекает в шпионскую игру. По сути, скрывайте ее истинную природу только по внешнему виду, чтобы действовать в этом обществе незамеченной. Там, где в классическом голливудском образе мужчина снимает очки, чтобы показать, насколько красив гадкий утенок на самом деле, Стив надевает очки в бесплодной надежде раствориться в толпе (поскольку их миссия состоит в том, чтобы провести их в напряженных местах.).
В этой сцене есть трагическая поэзия, изображающая патриархат как такой, в котором женщины действуют лучше всего, когда замаскированы … что проявление своей исключительности закроет для Дианы больше дверей, чем откроет.
9.Диана считает, что мужчины так же квалифицированы
Роль, которую играет гендер в фактическом вступлении Стива и Дианы в английское руководство, намного сложнее, чем можно было бы ожидать. К тому времени, когда они дошли до этой части истории, Стив признал, что и Диана, и Этта оказались более эффективными, чем он сам, в засаде на задворках. На первый взгляд, без сомнения установлено, что Стив на стороне Дианы, рассматривая патриархат и его взгляды на женщин как минное поле, по которому нужно ориентироваться. Но если Диана считает английскую аристократию и военное командование сексистскими, она не демонстрирует этого - и не отвечает на это чувство.
Когда Диана показывает, что она владеет языками, необходимыми для расшифровки записной книжки Мару, она заявляет, что наверняка кто-то другой должен поделиться этими знаниями. Когда генералы возражают против ее присутствия, она реагирует смущенным недоумением, поскольку это не поддается разуму. Другими словами, она не просто ожидает от них лучшего, она предполагает лучшее. Давать им преимущество в виде сомнения не слишком хорошо, так как вскоре она узнает о старых способах военного мышления, которые привели к тому, что Первая мировая война превратилась в кошмар.
При этом стоит отметить, как быстро отменяется приказ об удалении Дианы, как только Стив указывает, что ее знания действительно полезны. Признак того, что патриархат здесь просто предполагается, но те, кто в нем действует, все еще могут видеть разум и логику за пределами пола?
8 Самир любит сильную женщину
Когда Стив собирает свою разношерстную команду наемников, вскоре становится ясно, что дар Самира (Саида Тагмауи) - это убеждение. И как человек, занятый отвлечением внимания, он поражен тем, насколько красива Диана на самом деле - даже до того, как он узнает, что она может говорить на многих языках и даже на большем. У зрителей возникает ощущение, что она не первая красивая женщина, с которой он столкнулся и не пытался очаровать. Но когда Диана хватает посетителя бара одной рукой и швыряет его через комнату, Самир показывает, что Диана стала еще привлекательнее.
В аудитории наверняка найдутся те, кто закатит глаза при упоминании Самира о том, что демонстрация силы Дианы одновременно «напугала и возбудила» его, но это далеко не так грубо, как можно понять из текста. Самир уже встречался с Дианой и был очарован ее внешностью и грацией. Но когда она показала себя сильнее любого из присутствующих мужчин, он не был напуган, шокирован, смущен или обеспокоен - она только стала более привлекательной. Режиссер Пэтти Дженкинс говорила о критике костюма Дианы и о том, что люди не могут принять героя, который одновременно силен и сексуален. Но Самир, по крайней мере, один из персонажей, который получает то влечение, которое может быть оценкой, а не объективизацией.
7 Героизм в отстаивании своей позиции
Эту сцену почти все ждали благодаря понятной фокусировке в маркетинге фильма. Как только отчаявшаяся мать в окопах взывает о помощи, Диана обязана что-то сделать. Режиссер Пэтти Дженкинс также заслуживает похвалы за решение выставить Стива Тревора и его союзников не трусливым, эгоистичным или невежественным: они (справедливо) считают, что Ничейную землю нельзя перейти, потому что это смертельная ловушка. Если бы использовалось утомленное изображение «мужчин, которые потеряли из виду главное», тогда Диана просто отразила бы моральную стойкость публики в своем отказе стоять в стороне. Вместо этого она поднимается по лестнице в Ничейную Землю вопреки здравому смыслу и самосохранению.
Если и были какие-либо сомнения в том, что Дженкинс и ее команда захватили самое сердце Чудо-женщины, эта сцена стирает все сомнения. В то время как другие герои могут проявлять мужскую агрессию, сила и сила Дианы заключаются в ее способности сопротивляться. Образ женщины из Ничьей земли, отказывающейся быть изгнанной назад, очень силен, но еще более мощным является то, как быстро она действует, когда видит, как Стив и его люди стреляют во врага с близкого расстояния. Прыгнув в окоп, Диана разбивает не солдат, а их пулемет. Здесь нет ни намека на месть или гнев, поскольку этих людей, доведенных до насилия, не нужно убивать, чтобы их остановить - их нужно только разоружить.
6.Диана возглавляет атаку
Невозможно переоценить, насколько мало Стив, кажется, действительно заботится о физическом благополучии или безопасности Дианы. Это не критика, а свидетельство того, как мало он заботится о гендерных условностях. Он стал свидетелем навыков и силы Дианы и больше никогда не чувствовал необходимости «защищать» ее. Примером этого является движение команды через Ничейную Землю в оккупированную деревню Вельд. Когда Стив, Самир, Чарли и Шеф укрываются, чтобы разглядеть местность, Диана бросается между ними, чтобы возглавить атаку. Растерянность на их лицах можно было прочитать как смущение из-за того, что бесстрашные женщины выхолостили их, замешательство или разочарование.
Вместо этого зрители вместе с ними понимают, что Диана изменила игру, и так же быстро бросаются в ногу. Возможно, причина того, что следующие сцены действий Дианы посылают такой ясный сигнал, заключается в том, что они на самом деле вообще не «посылают сообщение». Диана - самая сильная, самая умелая, самая спортивная и самая смелая из всех … поэтому ее уничтожение врага, когда Стив и его люди спешат, чтобы не отставать и поддержать ее, имеет смысл. Стив и его люди трепещут, пораженные умением и бесстрашием Дианы, и рады, что они могут просто быть полезными для настоящего героя дня.
5.Когда Стив и Дайана целуются (и когда они этого не делают)
После такой явной демонстрации превосходного боевого мастерства Дианы она и Стив собираются вместе, чтобы насладиться празднованием, последовавшим за освобождением Вельда. Именно здесь Крис Пайн утверждает, что «Чудо-женщина» - о равенстве, и что ни Стив, ни Дайана не «спасают» друг друга. Пока другой сельский житель танцует и пьет, Стив и Диана разделяют тот факт, что теперь они два солдата, без дома и движущиеся в неопределенное будущее из-за битвы, которую они выбрали для сражения. И когда Диана спрашивает о жизни, которой жаждут люди, он дает ей подробности … но говорит, что это не та жизнь, которая его ждет.
Некоторые, возможно, предсказывали, что показ «романа» между супергероем и их любовным интересом, направленным женщиной, будет означать, что «два привлекательных человека будут привлечены друг к другу». Но работа Пэтти Дженкинс по объединению Стива и Дайаны в момент их величайшей неопределенности устанавливает новый стандарт для жанра. Эти двое должны наслаждаться своей победой. Но пока они совершают движения в медленном танце, физический контакт не вызывает близости. Это начинается с того, что не произносится ни слова, только смотрит, как двое удаляются в комнату Дианы, зная, что завтра может не наступить.
Благодаря их первой встрече публика знает, что интерес Дианы к Стиву основан не на чем-то поверхностном или физическом. И со Стивом, слишком большим реалистом, чтобы мечтать о счастливом конце, двое разделяют ночь и продолжают свою миссию на следующее утро.
4.Стив соблазняет эго Мару
Когда ваш главный герой обладает внешностью и обаянием Криса Пайна, трудно придумать ситуацию, которую он не смог бы решить с помощью харизмы. Но после проникновения на гала-концерт Людендорфа, чтобы вступить в контакт с Мару, также известной как Доктор Яд, Стив начинает пробуждать доверие Мару, обращаясь к ее самой большой слабости: ее эго. В сегодняшнем голливудском пейзаже это не назовешь тонким, но увидеть, как Стив признает, что влечение, романтика или лесть, мало повлияет на такую блестящую и целеустремленную женщину, как Мару, - это слишком долгожданное изменение темпа. Но он нацелен на нее и манипулирует с экспертной точностью.
Он до сих пор заводит с ней романтические отношения, заставляя ее поверить в то, что он разделяет ее философию, ее любовь к науке и страсть к разработке более совершенного оружия. Мару кажется соблазненной против ее здравого смысла … пока не появляется Диана, посылая Стива в панику, поскольку его план растворяется перед ним. Тем временем Мару смотрит в пристальные глаза Стива, и ее собственные надежды разбиваются. Он казался человеком академической честности, понимающим, что величие - это больше, чем красота, и в конечном итоге показал себя меньше, чем она, и легко покорил красивое лицо.
Создание ощутимого электричества в качестве ведущего актера массирует научное любопытство злодейской прихвостни … мы бы назвали это прогрессом.
3.Даже Арес видит в Диане равную
Когда Диана была еще ребенком на Темискире, сообщение было отправлено громко и ясно, что для Зевса ни пол, ни этническая принадлежность не имели большого значения - и в заключительном акте фильма Диана узнает, что это может быть чертой, уникальной для олимпийских богов. Как только сэр Патрик оказывается Аресом, переодетым богом войны, напряжение нарастает задолго до того, как вытащить оружие. И когда Арес показывает, что Диана, а не меч, является истинным «убийцей богов», он заявляет, что они двое - брат и сестра. Дети Зевса, равные по силе, и тот факт, что она молода, женщина или выросла в изоляции, никогда не приходит ему в голову.
Возможно, это не такое распространенное явление, как кажется, но когда магический, мифический, древний бог вынужден связываться с молодой женщиной, обычно есть большая вероятность того, что слово «девушка» будет брошено вокруг. Честно говоря, у Ареса было бы больше причин, чем обычно, поговорить с Дианой свысока, поскольку она узнает свое истинное происхождение только тогда, когда он сообщает ей. Но его попытки убедить ее показывают, насколько могущественна, по его мнению, она была, и в современном жанре супергероев греческий бог, обращающийся к женщине как к своей уважаемой равной и сестре только из-за ее врожденного потенциала, является мощной вещью.
К этому моменту в истории это почти не выделяется, но с большинством (если не всеми) битвами супергероев с боссами, в которых злодей снисходительно относится к герою, тот факт, что Чудо-женщина бросает вызов этому с Богом войны, обращающимся к своей неосведомленной сестре, кажется слишком хорошим для быть правдой.
2 Диана верит, заслуживают ли мужчины этого или нет
Последнее выражение равенства Стива и Дианы - что она может спасти мир, но он может спасти положение - демонстрирует идею героизма, лежащую в основе Чудо-женщины. Когда Диана вышла на поле битвы, она не знала, выживет ли она. Когда она вбежала в деревню, она не знала, что стоит за углом. Она считала своим долгом уничтожить Ареса, чтобы человек больше не был испорчен и мог быть лучше, чем Арес считал их. Когда этот план провалился, Стив отказался останавливаться, как когда-то Диана, так как считал, что мужчины могут быть лучше.
Мать Дианы сказала ей, что мужчины коварны, а Арес сказал ей, что их не стоит спасать. Но в конце концов Диана понимает, что заслуживают ли мужчины ее защиты или нет, не имеет значения, поскольку «дело не в том, заслуживают ли они спасения … дело в том, во что вы верите. А я верю в любовь».
-
Нет никаких сомнений в том, что «Чудо-женщина» Пэтти Дженкинс успешна, потому что это хороший фильм, а в главной роли - женщина. Из-за этого стремления показать, почему Диана не только на одном уровне с другими героями Лиги справедливости, но и в некоторых отношениях стоит над ними, она становится защитницей всех людей. Она верит в мужчин, женщин, детей - всех одинаково.