Это лето было прекрасным временем, чтобы увлечься кино. Как и в каждом сезоне блокбастеров, в нем было немало индеек, которых надо было терпеть, но в целом нас угостили захватывающим и разнообразным спектром фильмов. На каждое предложение супергероя, которое ниспровергало ожидания жанра или создавало новые иконы, приходилось ждать своего открытия. Вы можете насладиться зрелищем долгожданной Чудо-женщины DC, затем окунуться в кинематографический триумф Дюнкерка Кристофера Нолана, и у вас еще будет время, чтобы проверить первоклассную романтическую комедию, такую как The Big Sick, или ослепительное переосмысление эпохи. старая история об ограблении вроде «Малыша на драйве» Эдгара Райта или возвращение Стивена Содерберга в кино, «Логан Лаки».В сезоне, который предлагал нервирующий хоррор - «Оно приходит ночью» - шумную комедию - «Путешествие девушек» - и южную готическую мелодраму - «Обманутые» - 2017 действительно предложил что-то для всех.
Возможно, для кинозрителей все было хорошо, но для студий, выпускающих эти фильмы, и кинотеатров, показывающих их, 2017 год был явно мрачным летом. Действительно, это было одно из самых разочаровывающих в финансовом отношении летних сезонов современной кинематографической эры. И посещаемость, и выручка упали, в результате чего кассовые сборы сильно пострадали. В Америке июльские показатели снизились на 12,2% по сравнению с тем же месяцем прошлого года. К 18 августа - которое обычно считается последней важной датой для открытия фильмов в стране - месяц спотыкался на колоссальные 34% по сравнению с августом 2016 года. Хотя последние выходные месяца обычно списываются - больших новых релизов нет, исторически более низкая посещаемость - в этом году все же удалось сделать его худшим по кассовым сборам за 16 лет. В последний раз кассовые сборы так сильно пострадали в выходные после 11 сентября.
Все это означало плохие новости для основных мультиплексов. Котировки акций AMC Entertainment и Regal Entertainment в этом сезоне сильно пострадали: только AMC в прошлом месяце снизила свою рыночную стоимость на 35%. Эта проблема достигла своего апогея в прошлом месяце, когда MoviePass объявил о снижении цены подписки до 10 долларов в месяц - от чего AMC пытается отказаться из-за того, что они считают неустойчивой экономикой.
Эта проблема не ограничивалась кассовыми сборами Америки. Постоянно важный рынок китайских кассовых сборов, на который Голливуд все больше полагается, не смог поднять ранее надежные блокбастеры на те высоты, к которым они привыкли. Возьмем, к примеру, «Трансформеры: Последний рыцарь». Успех франшизы во многом зависел от ее популярности в Китае (отсюда огромное количество китайского продакт-плейсмента в двух последних фильмах). После выхода четвертого фильма «Трансформеры: Эпоха исчезновения» китайская аудитория продвинула его до 320 миллионов долларов, что сделало его самым кассовым фильмом всех времен в стране и помогло его международным кассовым сборам превысить 1 миллиард долларов. Напротив, The Last Knight собрал в Китае менее 230 миллионов долларов,а его международные номера остановились на уровне чуть более 600 миллионов долларов. Ничего страшного, но для Paramount этого было недостаточно.
Этим летом было много блокбастеров, которые не оправдали ожиданий или провалились. Каждая студия охотится за этим миллиардом долларов брутто, желательно привязанным к чему-то, что они могут превратить в мультифильмовую франшизу, и мы увидели смешанные результаты, которые можно получить все лето. Как бы они ни старались, Universal все еще изо всех сил пытается превратить свою культовую франшизу «Монстры» в устойчивую общую вселенную, поскольку приключенческий боевик Тома Круза «Мумия» не понравился зрителям. Международные цифры действительно помогли продвинуть фильм на сумму более 400 миллионов долларов, но это не помешает студии потерять запланированные 95 миллионов долларов на проекте.
Warner Bros. столкнулась с аналогичной проблемой с фильмом Гая Ричи «Король Артур: Легенда о мече», критически разорванным фэнтезийным боевиком, который не смог окупить свой бюджет в 175 миллионов долларов и мог потерять студию более чем на 150 миллионов долларов. Это также убило их мечты о шестикленовой саге о короле Артуре как камень мертвых. Однако немногие блокбастеры провалились так же сильно, как Валериан и Город тысячи планет. Самый дорогой фильм Франции за всю историю и один из самых дорогих инди-продакшн за всю историю не повлиял на американскую аудиторию, незнакомую с комиксом, на котором он был основан, и после выхода в прокат он дебютировал на вялой пятой строчке в прокате.
Страница 2: Даже сиквелы не были безопасными
1 2