(Это обзор 1-го сезона «Ника», 3-й серии. Там будут СПОЙЛЕРЫ.)
-
В марте 2012 года Ричард Норрис стал настоящей сенсацией СМИ и примером того, как далеко продвинулись медицина, хирургические методы и процедуры за последнее столетие. В качестве жертвы случайного огнестрельного ранения, в результате которого он сам себе был нанесен огнестрельное ранение, в результате которого он остался без лица, Норрис вёл затворнический образ жизни, который, как сообщается, лишён большей части человеческого общения, который также периодически сопровождался операциями, печально напоминающими ту, что проводил доктор. Текери о своей бывшей возлюбленной Эбигейл Алфорд в 3-й серии «Ника».
Как и в случае с попыткой Такери создать какой-то придаток вместо носа, который Эбигейл потеряла после заражения сифилисом от неверного мужа, собственная кожа Норриса с его предплечий и ног использовалась для создания импровизированных приближений черт лица, которых просто больше не было. Процедуры были лишь временным препятствием; они в некоторой степени исправили его внешний вид, но не смогли сделать его целостным. Истинное решение потребовало, чтобы наука и медицина совершили рывок вперед и разработали технику, которая была новой даже для самых опытных хирургов.
Итак, через 112 лет после того, как происходит действие «Ника», и после изнурительной 36-часовой процедуры пересадки лица Норрис получил новую жизнь.
Хотя этот промежуток времени означает, что мало что будет сделано для того, чтобы вернуть Эбигейл лицо, которое она потеряла из-за сильно стигматизированной болезни, сравнение того, что медицина может достичь сейчас, по сравнению с тем, как это было раньше, согласуется с тем, как Knick использует свой период времени для такой точной степени, что делает осознание аудитории научных и социальных ограничений эпохи первостепенной для того, чего она пытается достичь в повествовании и визуально.
Таким образом, серия 3 очень загружена, и этот факт лишь косвенно связан с ее названием, которое, как мы выяснили, относится к глупому стриптизу, который, кажется, отвлекает Германа Барроу от его финансовых, семейных и стоматологических проблем. всего за несколько драгоценных минут.
В этом смысле «Деловая блоха» - это отвлечение внимания. Среди двух основных сюжетов в игре эпизод требует времени, чтобы выделить его персонажи, которые находят небольшие, простые удовольствия, чтобы компенсировать поспешный, иногда отчаянный характер эпизода и их жизни. Эти крошечные отвлекающие факторы либо сильно влияют на персонажа, либо служат для усиления того, что уже известно, представляя это под несколько другим углом.
После представления жены Барроу, Эффи, ее просьба о деньгах и то, как Герман вынужден отвечать - или соглашаться на ее просьбу, чтобы скрыть финансовую несостоятельность семьи - раскрывает массу информации о характере Барроу. Он человек простого удовольствия - нет ничего слишком сложного в молодой женщине, с которой он работает, и ее исполнении «Занятой блохи» - но это удовольствие, которое он (буквально) не может себе позволить.
Именно различные потребности Бэрроу, Теккери и Эдвардса позволяют их индульгенциям так глубоко проникнуть в суть их персонажей. Когда Барроу предлагает жемчужные серьги своей жены своему молодому возлюбленному, раскрывается его восприятие внутренней ценности вещи, личности и его отношения к обоим. Фактически, выражение его лица, когда женщина отвечает ему взаимностью, не сильно отличается от ощутимого удовольствия Теккери от обнаружения жизнеспособной вены на его предплечье.
Подобные моменты блестяще контрастируют с опытом доктора Эдвардса с пациентом с грыжей, который умирает после возвращения на работу, а не выздоравливает, как прописал его врач. Различный опыт Таккери и Барроу по сравнению с Эдвардсом - особенно удовольствие, которое оба мужчины способны вызвать для себя в суматошных контекстах, - добавляет еще один уровень к неравенству обстоятельств Эдвардса, помимо простого изображения условий, в которых он был вынужден обойтись.
Поэтому неудивительно, что, когда Эдвардс обнаруживает, что ищет небольшого освобождения в конце эпизода, это вырывается из него в форме насилия. Но способ, которым Содерберг снимает действие в дезориентирующих ракурсах и с помощью камер, прикрепленных к персонажу, а затем редактирует его несвязным, прерывистым, обрезанным образом, столь же далек от ожидаемого, как и все остальное, что видели в течение часа.
Что больше всего интригует в «Занятой блохе», так это не графическая природа ухудшения лица Эбигейл или то, что во время осмотра Текери, не колеблясь, потерла нос (так сказать) тем, что выбрала другой человек над ним. Напротив, это был способ, которым Knick показал, как он развивался в течение всего трех эпизодов.
За это время сериал прошел вводную стадию премьеры и фазу знакомства 2-го эпизода, чтобы предложить полностью сформированный и красиво снятый третий эпизод.
Эпизод 3, возможно, пока самый захватывающий, но во многих отношениях он также является наиболее самосознательным. Это осознание демонстрирует, что, хотя сериал заинтересован в изучении способов, которыми ограничения определенной эпохи влияют на людей и влияют на них по-разному, это не обязательно должно ограничивать инструменты, которыми обладает режиссер, такой как Содерберг, в его распоряжении, чтобы изображают эпоху.
Knick продолжится в пятницу, 5 сентября, передачей «Где достоинство» в 22:00 на Cinemax.
Фото: Мэри Цибульски / Cinemax