Есть определенно худшие способы провести два часа в театре, чем смотреть, как Де Ниро играет старого гангстера в саморефлексивном боевике / комедии.
Семья вращается вокруг Manzonis, печально известной семьи мафии, которая скрывается во Франции и вокруг нее с тех пор, как патриарх Джованни (Роберт Де Ниро) сдал своих товарищей-мафиози федералам. Джованни и его жена Мэгги (Мишель Пфайффер), дочь Белль (Дайанна Агрон) и сын Уоррен (Джон Д'Лео) в течение последних десяти лет были постоянной головной болью агента Программы защиты свидетелей Роберта Стэнсфилда (Томми Ли Джонс)., поскольку их привычное психотическое поведение постоянно подрывает тайную операцию правительства США.
Джованни, который теперь выдает себя за американца Фреда Блейка, переезжает со своей семьей в сонный городок Нормандия, где сначала кажется, что (бывшие?) Преступники смогут спокойно осесть и вести себя сдержанно. Однако, как говорится, старые привычки умирают с трудом, и довольно скоро все Манзони начинают попадать в неприятности - те, которые рано или поздно неизбежно привлекут нежелательное внимание киллеров, стремящихся получить награду за голову Джованни.
Кинорежиссер Люк Бессон - режиссер фильма «Женщина Никита и Леон: профессионал», соавтор сценария и продюсер фильмов «Транспортер» и «Одержимый» - хорошо известен тем, как он празднует, но также комментирует в своих сценариях американские криминальные жанры и жанры боевиков. и Семья сохраняет эту традицию. Бессон руководил этим проектом в дополнение к соавторству в написании адаптированного сценария (взятого из романа Тонино Бенаккисты «Малавита»), поэтому в конечном продукте фильма предлагается более равномерное сочетание темной сатиры, социальных комментариев, нестандартного юмора, морального содержания и причудливой эстетики. чем некоторые другие фильмы, выпущенные под флагом Besson EuroCorp за последнее десятилетие.
На первый взгляд, слоган исходного романа Бенаккисты - «Представьте себе, что Клан Сопрано пересаживается во французскую сельскую местность» - кажется применимым к «Семье», но подход Бессона восходит к французской Новой волне, так как в его фильме рифы и деконструкции «Бандиты в пригороде» переносят действие в европейскую деревню. Семья - не самая сильная работа Бессона, но он и соавтор сценария Майкл Калео - который кое-что знает о пересмотре мифа о гангстерах-антигероях после работы редактором рассказов в The Sopranos - преуспели в создании фильм, который интересно смотреть, но в нем есть что сказать о том, как Голливуд очаровывает образ жизни гангстеров.
Первые два акта в сценарии Бессона и Калео вращаются вокруг повседневных подвигов клана Мандзони, прежде чем повествование набирает скорость, и в третьем акте все достигает кульминации. С точки зрения сюжета, фильм наиболее интересен, когда исследуются такие проблемы, как одержимость европейцев американской поп-культурой (еще один обратный вызов французской новой волне), в дополнение к использованию черного юмора для изучения того, как на самом деле может действовать чистокровная мафиозная семья. Однако, хотя третий акт солиден, он не такой резкий или резкий, как мог бы быть в том, как он комментирует образы гангстерских фильмов (начиная с огромного совпадения сюжета, которое не так осознанно, как могло бы '' побывал).
Кстати, в фильме также есть изрядное количество саморефлексивного материала, будь то кастинг короля жанра гангстеров Де Ниро и Пфайффера, который изобразил жену гангстера в «Замужем за мафией» и / или «Лицо со шрамом», или способ что элементы из кино Мартина Скорсезе (исполнительного продюсера сериала «Семья») упоминаются в кривой, но часто с использованием кувалды. Лучшие мета-шутки также являются и самыми тонкими, но даже крики на носу простительны, отчасти потому, что то, как они обрабатываются, часто заставляет The Family больше походить на хитрую критику, чем на любовное письмо Скорсезу. (и участие последнего в этом фильме предполагает, что он, возможно, даже не против).
Де Ниро и Пфайффер также являются хорошими спортсменами, когда дело доходит до того, как они воплощают в жизнь свое наследие на экране в «Семье», и в то же время конкретизируют своих персонажей, чтобы они чувствовали себя достаточно трехмерными (в контексте фильма. Вселенная). Точно так же Агрон, кажется, развлекается больше всего, пока она использует свой обычный образ американского подростка из Glee и таких фильмов, как «Я - номер четыре»; в меньшей степени это относится к Д'Лео, который играет блестящего, но преступного сына в истории.
Джонс играет здесь свою обычную серьезную роль скряги, но, по крайней мере, кажется, что ему комфортно в этом фильме (в отличие от некоторых из его недавних появлений в блокбастерах). Между тем, в актерский состав второго плана входят Джимми Палумбо (Человек на уступе), Доменик Ломбардоцци (Проволока), Стэн Карп (Волшебный город) и Винсент Пасторе (Клан Сопрано) - все они получают пару минут, чтобы блеснуть, играя вариации на тему. их заезженные копы / преступники, в соответствии с мета-природой Семьи.
Семья не представляет Бессона в лучшем виде, но здесь создатель фильма еще раз доказывает, что он рассказчик, который знает, как создавать европейское поп-арт-кино, которое намного восхитительнее (и во многих смыслах умнее), чем вы можно было ожидать, основываясь на описании стиля комедии положений фильма. Есть определенно худшие способы провести два часа в театре, чем смотреть, как Де Ниро играет старого Гангстера в саморефлексивном боевике / комедии (акцент на комедии), созданной эксцентричным французским автором.
(голосование)
_____
«Семья» сейчас играет в театрах США. Он длится 110 минут и имеет рейтинг R за насилие, брань и краткую сексуальность.
Наш рейтинг:
3,5 из 5 (очень хорошо)