Два десятилетия спустя (и многочисленные изменения в медиа-ландшафте, которые произошли с ними), рассказ Ричарда Джуэллатот, который до сих пор изобилует актуальностью. Это история о том, как быстро человек может превратиться из поддерживаемого в качестве героя в критику средств массовой информации до того, как станут известны все факты. Но под руководством Клинта Иствуда любые тонкости или нюансы выкидываются в окно. пользу нерафинированной мелодрамы. Ричард Джуэлл не рисует персонажей в насыщенных оттенках серого; есть те, кто по своей сути знает, что Джуэлла непонятого и причудливого, но при этом порядочного человека до мозга костей, а все остальные стремятся его опорочить, движимые своими амбициями и корыстными интересами. То, что могло быть своевременной притчей, вместо этого представлено в Ричарде Джуэлле как умело созданная и действующая, но разочаровывающе редуцирующая стяжка.
Пол Уолтер Хаузер играет Ричарда Джуэлла в роли его тезки, честолюбивого полицейского, чье непоколебимое, строгое отношение и уважение к авторитету вызывает у него презрение и насмешки со стороны его сверстников. Несмотря на свои многочисленные неудачи и все еще живущий со своей матерью Барбарой (Кэти Бейтс), Джуэлл в конечном итоге получает работу охранника на летних Олимпийских играх 1996 года в Атланте, штат Джорджия. Однажды ночью он обнаруживает бомбу и героически помогает спасти жизни тех, кто находится поблизости, в одночасье превратив его в знаменитость. Однако, когда репортер Atlanta-Journal Construction Кэти Скраггс (Оливия Уайлд) узнает, что ФБР расследует Джуэлла как подозреваемого во взрыве - благодаря наводке Тома Шоу (Джон Хэмм), агента, присутствовавшего в ночь на мероприятие, - Джуэлл внезапно переходит от героя к злодею в глазах СМИ.Когда на него набросилось ФБР, он обращается к своему бывшему другу по работе, адвокату Уотсону Брайанту (Сэм Роквелл), чтобы тот начал сопротивляться и очистить свое имя.
Что заставляет смотреть Ричарда Джуэлла в некотором бешенстве, так это то, что в фильме учитываются факторы, усложняющие его сюжет, а затем игнорируются. Atlanta-Journal Конституции отчет о Джуэлле ничего не составляет, и ФБР на самом деле не нарушает его конституционные права, поэтому есть ингредиенты для фильма, в котором исследуется этика того, когда информация должна быть сделана доступной для общественности, а в какой момент - правительственная организация пересекает черту при расследовании потенциальной террористической угрозы. Сценарист Билли Рэй был готов преодолеть подобные затруднения в своих сценариях для предыдущих драматических триллеров, основанных на реальных событиях, таких как «Разбитое стекло» и «Разлом», однако Ричард Джуэлл представляет сюжет в черно-белых тонах. А поскольку фильм с самого начала дает понять, что Джуэлл невиновна, нет ничего, что могло бы бросить вызов аудитории и заставить ее задуматься, разделили бы они подозрения СМИ и ФБР, если бы они были там и еще не знали правду. Это'Это значимый вопрос в свете продолжающегося переосмысления поп-культуры 90-х и того, как часто недостойные цели (а-ля Моника Левински) сносились медийными фигурами десятилетия.
Вместо этого Ричард Джуэлл позволяет зрителям предаваться предвзятому взгляду на прошлое и неодобрительно качать головой всякий раз, когда кто-либо на экране сомневается в Джуэлле или рассматривает его как потенциальную опасность. Кинопроизводство Иствуда оставляет желать лучшего и в других областях, особенно когда дело доходит до темпа и тона. Необычные выходки героев и приятельская комедия его первого акта сталкиваются с последующим драматическим поворотом фильма, а сцены, в которых жизнь Джуэлла перевернута, странно вялая и без напряжения, заставляя их чувствовать себя намного дольше, чем они есть. В то же время Иствуд слишком хороший мастер, чтобы снимать фильм, который выглядит некачественно, а сочетание поразительно натуралистической кинематографии Ива Беланжера и стабильного редактирования Джоэла Кокса гарантирует, что Ричард Джуэлл работает как экономичный повествовательный элемент. Как и в большинстве его последних фильмов,хотя хотелось бы, чтобы Иствуд немного притормозил на Ричарде Джуэлле и потратил дополнительное время на дальнейшее уточнение его последовательности (отложим выдающуюся бомбу).
Именно спектакли спасают Ричарда Джуэлла от посредственности, особенно Хаузера и Роквелла. Самобытная Джуэлл и сардонический Брайант - это персонажи, которые играют на соответствующих сильных сторонах актеров, и сцены, где это просто взаимодействие пары (будь то игра в аркадные игры в 80-х годах или попытка очистить имя Джуэлла), являются одними из самых проникновенных в фильме., смешно и убедительно. Однако менее удовлетворительны работы Хэмма и Уайльда как почти комических антагонистов. Федеральный агент первого - сложный персонаж, но представление ФБР сомнительного расследования Джуэлла как попытка Шоу прикрыть себя, вызванная чувством вины, не делает Ричарда Джуэлла менее похожим на мрачную драматизацию. Что касается уже печально известного изображения Скраггса Уайльдом:кто-то наполовину ожидает, что она надела искусственные усы, чтобы вертеться и маниакально кудахтать, пока она преследует других людей в поисках своей следующей большой совки, прежде чем получить ее возмездие. (Что в фильме не упоминается о ее преждевременной смерти или Роль Атланта-Джорнал Конституции в очищении имени Джуэлла никак не способствует его делу.)
Ранее Ричард Джуэлл должен был сыграть Джона Хилла и Леонардо Ди Каприо в роли Джуэлла и Брайанта под руководством Пола Гринграсса. Трудно не подозревать, что итерация могла бы быть не только столь же качественной, как и созданная версия, но и получилась бы более захватывающая и заставляющая задуматься документальная драма в духе таких фильмов Гринграсса, как United 93 и 22 июля. К сожалению, у фильма Иствуда те же проблемы, что и у других фильмов, основанных на реальных событиях, которые он снял за последнее десятилетие, и он закипает «Баллада о Ричарде Джуэлле» (так называется статья Мари Бреннер из Vanity Fair, на которую был частично вдохновлен фильм) вплоть до более простой и лестной истории, виновной в той самой сенсационности, которую она стремится осудить. Рассказ Джуэлла заслуживает большего, чем кинематографический эквивалент крика "Фейковые новости! »На толпу людей.
Ричард Джуэлл сейчас играет в театрах США. Он длится 129 минут и имеет рейтинг R за язык, включая некоторые сексуальные ссылки и короткие кровавые изображения.
Наш рейтинг:
2,5 из 5 (достаточно хорошо)