В целом фильм представляет собой несколько неравномерное сочетание статичных разговорных сцен и сверхнапряженных сцен ожидания.
End of Watch переносит нас (часто из первых рук) в мир офицеров полиции Лос-Анджелеса, которые патрулируют зону боевых действий преступных группировок, которая находится на юге центральной части Лос-Анджелеса. Наши гиды в путешествии - офицеры Майк Завала (Майкл Пенья) и Брайан Тейлор (Джейк Джилленхол), последний из которых документирует жизнь полицейского на пленке во время учебы в колледже (отсюда неравномерная зависимость фильма от перспективы найденных кадров - Но об этом позже).
Как давние друзья и партнеры, Майк и Брайан без страха столкнулись с худшим в Южном Централе; однако, когда череда арестов поставила двух патрульных на след печально известного мексиканского картеля, Брайан решает проследить за запахом до самой кроличьей норы. Вскоре Майк и Брайан оказываются под прицелом худших преступников города, превращая и без того опасную работу в уличную битву не на жизнь, а на смерть.
Сценарист / режиссер / продюсер Дэвид Эйер сделал себе имя в индустрии, рассказывая крутые истории о преступлениях на улицах Лос-Анджелеса. Многие уже знают и любят его письменные работы, поскольку Айер создавал сценарии для таких фильмов, как «Тренировочный день», «Темно-синий», «SWAT» и даже «Форсаж» - франшизы, которая началась как взгляд на преступный мир уличных гонок Лос-Анджелеса. В то время как его сочинение было достаточно хвалебным, его режиссерская работа в значительной степени была удостоена (Суровые времена) или пропущена (Короли улиц), поэтому вопрос в том, где в этом спектре находится конец дозора?
Несмотря на то, что предлагают маркетинговые материалы, «Конец дозора» на самом деле не столько боевик / триллер, сколько заторможенный персонаж о двух лучших друзьях, живущих в опасном мире. Нельзя сказать, что фильм не увлекательный или захватывающий - как часто бывает, - но он также является самой зрелой и творческой режиссерской работой Айера. Играя с форматом «найденные кадры», Айер переносит аудиторию прямо на передний край работы полицейского, ставя многие декорации в тесноте домов или жилых комплексов, тем самым повышая напряжение, которое испытывают зрители (сначала -hand) беспокойство каждого узкого угла или длины коридора, который может таить ужасную угрозу. Большую часть фильма можно сравнить с игрой в шутер от первого лица.нервы достаточно сильно, чтобы заставить кровь перекачиваться.
Поскольку формат найденного материала так хорошо работает в этом контексте, еще больше отвлекает то, что Айер не согласен с его использованием формата. Спустя какое-то время после длинного введения и объяснения того, почему используется формат, End of Watch решает отклониться от этого POV, переключаясь на стандартные методы камеры от третьего лица для определенных сцен - иногда чередуя оба стиля POV в одной сцене. Хотя это и не совсем неудачный подход (с режиссерской точки зрения), непоследовательность в стиле POV, тем не менее, отвлекает и показывает, что с точки зрения техники у Айера все еще есть несколько морщин, которые нужно разгладить.
К счастью, исполнение главных ролей перевешивает ошибки в режиссуре. Джилленхаал и Пенья - оба способные исполнители главных ролей сами по себе (Пенья, в частности, криминально недооценивали практически в каждом фильме, который он снял), и вместе у них заразительная экранная химия. Поскольку большая часть фильма основана на Брайане и Майке, которые патрулируют и обмениваются чувственными разговорами, «Конец дозора» легко мог оказаться утомительным. Тем не менее, благодаря сочетанию характерной для Джилленхола симпатии «сложного очаровательного парня» и проверенной комедийной своевременности и чувствительности Пенья, вникание в броманс Майка и Брайана на самом деле успешно заставляет нас заботиться об этих двух мужчинах - и, следовательно, заставляет нас искренне беспокоиться о них, когда подвергнуть опасности.
… И беспокоиться о них вы, безусловно, будете. Как уже говорилось, Айеру удается превратить даже самые солнечные улицы Южно-Центрального Лос-Анджелеса в коварные и пугающие джунгли, где, казалось бы, симпатичные средние дома открывают черные как ночь коридоры и подсобные помещения, наполненные кошмарами, от полубезумных наркоманов до тошнотворных. торговля людьми с целью вскрытия могил, заваленных расчлененными телами. По крайней мере, этот фильм - надежная социальная реклама для НЕ живущих в Лос-Анджелесе.
Кроме того, по улицам бродят довольно устрашающие хищники - и злодеи из картеля, с которыми сталкиваются Майк и Брайан, определенно пугают сами по себе. Это включает в себя психотических татуированных убийц, таких как громкоговорящий Ла Ла (Яхира Гарсиа), стажер BG (baby gangsta), Демон (Ричард Кабрал) и их внушительный лидер «Большое зло» (Морис Компте), чье прозвище в значительной степени определяет его характер. Как обычно, Айер дает представление о культуре уличных банд, что почти так же интересно, как просмотр всеобъемлющей истории - особенно когда речь идет о таких персонажах, как лидер конкурирующей банды г-н Тре (Кле Шахид Слоан), чья извращенная уличная этика является захватывающим исследованием в их жизни. владеть правом.
Второстепенных полицейских персонажей играют Фрэнк Грилло (Серый) и Дэвид Харбор (The Newsroom), но за исключением Коди Хорна (Волшебный Майк) и Америки Ферреры (Уродливая Бетти) как двух «круче мальчиков», Говорящие о мусоре дамы-полицейские, эти персонажи не такие запоминающиеся (… возможно, Харбор, но не столько его игрой, сколько ужасной судьбой его персонажа). Натали Мартинес (Смертельная гонка) и Анна Кендрик (в воздухе) играют девушек за нашими героическими мальчиками в синем - и хотя Кендрик обладает своим обычным миловидным обаянием, Мартинес удается украсть многие сцены, в которых она находится, прямо из-под другие актеры.
Хотя есть свидетельства значительного роста Айера как директора, «Конец дозора» по-прежнему оставляет значительные возможности для улучшения. Если не считать запутанного повествовательного подхода к фильму (это надоедливое переключение POV), сама история почти слишком медленная и часто кажется полностью эпизодической, без особой выгоды. То есть: просмотр «Конец дозора» почти похож на просмотр сжатого сезона процедурного телешоу полицейских - только отдельные эпизоды не предлагают особого самостоятельного развития или вознаграждения, в то время как более крупная сериализированная история требует слишком много времени для развития и не связывает воедино все нити, представленные в каждом предыдущем «эпизоде». Живописный эпизод «Битва за свою жизнь», показанный в трейлерах, - это всего лишь конец фильма.в то время как большая часть времени тратится на (иногда извилистое) путешествие по недрам Лос-Анджелеса, хотя и вместе с двумя приятными гидами.
Фильм «Конец дозора» представляет собой полу-свежий взгляд на устаревший жанр и тщательно изученный мир; как часть персонажа, он вкладывает время и внимание в двух интересных персонажей, играемых двумя способными героями; тем не менее, как произведение криминальной драмы или жанра боевиков-триллеров «Конец дозора» может разочаровать тех, кто привык к большему веселью «беги и стреляй», а не к основательному, «истинному» стилю, который создает Айер. В целом фильм представляет собой несколько неравномерное сочетание статичных разговорных сцен и сверхнапряженных сцен ожидания; если Айер сможет найти способ еще больше упорядочить эти диссонирующие ритмы в более гармоничное целое, он создаст поистине превосходный (а не просто хороший) криминальный драматический фильм.
End of Watch сейчас идет в кинотеатрах. Ему присвоен рейтинг R за сильное насилие, некоторые тревожные изображения, широко распространенные выражения, включая упоминания сексуального характера, и употребление некоторых наркотиков.
(голосование)
Наш рейтинг:
3,5 из 5 (очень хорошо)