(ПРИМЕЧАНИЕ: следующее интервью содержит НЕБОЛЬШИЕ СПОЙЛЕРЫ для Dawn of the Planet of the Apes)
Когда впервые было объявлено, что 20th Century Fox намеревается перезагрузить франшизу фильма «Планета обезьян» рассказом Руперта Уайатта «Восстание планеты обезьян», многие киноманы отвергли эту идею. В то время как оригинальный сериал по-прежнему пользуется большой популярностью, интерес к новому началу для умных обезьян был утрачен в римейке фильма Тима Бертона 2001 года / свободной адаптации оригинального романа Пьера Буля «Планета обезьян». Тем не менее, вдумчивая история драмы о людях и обезьянах с откровенно мощным исполнением Энди Серкиса в роли звезды франшизы Цезаря сделала «Восстание планеты обезьян» одним из самых больших сюрпризов 2011 года (читайте наш обзор), заставив фанатов с нетерпением ждать продолжение оживленной серии.
В сиквеле под названием « Рассвет планеты обезьян» Вайатта заменил Мэтт Ривз, известный прежде всего режиссером американского римейка 2010 года «Впусти меня», а также культового фильма «Кловерфилд». Сначала Ривз скептически относился к тому, чтобы направить следующую главу в нарастающем конфликте между человечеством (живущим в постапокалиптическом мире после того, как обезьяний грипп распространился по всему миру, уничтожив глобальное население) и сверхразумными обезьянами (теперь на ранних стадиях формирование собственной организованной цивилизации). Тем не менее, создатель фильма нашел «эмоциональную перспективу», которая обеспечила интригующий путь в сюжетную линию сиквела, создав основу для «Рассвета планеты обезьян», которая потенциально может превзойти «Восстание планеты обезьян», получившее признание критиков и коммерсантов.
Ранние отзывы о фильме были в подавляющем большинстве положительными - с нашим собственным Кофи Бандитом, заявившим: «Серьезно, Рассвет Планеты обезьян потрясающий. Ривз снял фильм« Темный рыцарь на планете обезьян ». За несколько коротких дней (на момент написания этой статьи) до того, как фильм откроется для публики, мы скоро узнаем, отреагируют ли случайные зрители с таким же энтузиазмом.
Перед выпуском «Рассвета планеты обезьян» у нас была возможность пообщаться с Ривзом, чтобы обсудить развитие фильма и то, что ждет франшизу «Обезьяны» в будущем.
Вскоре вы сможете услышать весь разговор во время нашего эпизода подкаста «Рассвет планеты обезьян», и в ближайшие дни мы будем расширять несколько важных тем из этого интервью, но пока что проверьте полное интервью с Ривзом ниже.
Screen Rant: Первое, что меня заинтересовало и действительно привлекло мое внимание, - это первый и последний кадр из этого фильма, который очень ясно дает понять, о ком этот фильм и на чем он сосредоточен. Это очень удивительно, когда вы входите в этот фильм и видите, что первый - я не знаю точное время - но около 20 минут или около того …
Мэтт Ривз: Да, это первые 15-20 минут, что-то в этом роде.
SR: Все дело в обезьянах и их культуре. Это почти немой фильм, в котором они в основном общаются на языке жестов. Всегда ли это видение входило в это, или это было то, за что вам приходилось бороться, или все стояли за этим с самого начала ?
MR: Интересно, что вы спрашиваете об этом. Я всю жизнь был фанатом Planet of the Apes. В детстве я был одержим «Планетой обезьян». У меня были куклы. Я смотрел телешоу. Я смотрел фильмы. Я хотел быть обезьяной. Когда я увидел Rise, я был очень впечатлен, потому что в детстве я всегда хотел быть обезьяной из-за того, как круто они выглядели, а затем, просмотрев фильм, я понял, что мое детское желание исполнилось, но так, никогда не ожидал. В эмоциональном плане я стал обезьяной, потому что фильм был очень интимным исследованием характера Цезаря. Я подумал: «Вау. Это восхитительно!"
Поэтому, когда я пришел на встречу со студией, когда они подошли ко мне по поводу работы над фильмом, они рассказали мне историю, над которой они работали, и она не касалась Цезаря. Фактически, все началось в постапокалиптическом городе, и в первой сцене обезьяны вроде как спустились в город и проталкивали линии электропередач. И в городе была такая история. А обезьяны действительно очень умны. Они уже могли говорить очень и очень легко.
Я подумал: «Ой. Не думаю, что этот фильм для меня ». Они сказали: «Подожди минутку. Почему нет?" Я сказал: «Ну, это просто не то, что я бы сделал». Итак, они сказали: «Что бы вы сделали?» Я сказал: «Ну, я думаю, ты должен помнить о том, что делал. Вы создали в Rise героя в Caesar. Если бы я собирался сниматься в этом фильме, я бы хотел, чтобы это был фильм Цезаря насквозь ». Я думаю, что секрет «Восстания» в том, что это фильм с точки зрения обезьяны. Я думаю, что теперь, когда вы это сделали, вы это заслужили. Этот фильм должен с самого начала заявить о себе как о его фильме. Это должно начинаться и заканчиваться на нем. Моя идея заключалась в том, что я чувствовал, что вместо того, чтобы начать в постапокалиптическом человеческом мире, который, конечно, будет частью истории, я не хотел, чтобы это было началом, потому что я чувствовал, что это в некотором роде самая знакомая часть.Мы посмотрели миллион постапокалиптических фильмов.
Поэтому я подумал: «А что, если бы вместо этого фильм начался как в 2001 году? И вместо рассвета человека это рассвет разумных обезьян. И вы видите их в их мире ». И, как вы говорите, это похоже на немое кино, где сначала вы их просто видите, и это отчасти первобытно, элементарно и отчасти устрашающе, почти так же, как в 2001 году. А затем, по мере того, как история разворачивается с ними, и ваш опыт разворачивается с ними в течение следующих 15 минут или около того, вы фактически погружаетесь в их эмоциональную жизнь, начинаете видеть скрытые слои и начинаете иметь ту же связь с Цезарем, что и в Rise, где теперь вы видите его не только как вожака обезьян, но и как отца. И вы видите его новорожденного. И вы видите в нем патриарха. Я имею в виду, что это действительно его большая семья. И как только вы это установили,затем вы можете представить тот факт, что существуют люди. В начале фильма можно было подумать, что люди уничтожили себя. А потом, внезапно, они сталкиваются друг с другом, и тогда фильм станет чем-то вроде классического мифического вестерна, где есть два народа, которые находятся в конфликте из-за куска земли, и вопрос в том, могут ли они сосуществовать. или им придется прибегнуть к насилию? Этот вопрос мог жить под всем.и тогда фильм станет чем-то вроде классического мифического вестерна, где есть два народа, которые находятся в конфликте из-за куска земли, и вопрос в том, могут ли они сосуществовать или им придется прибегнуть к насилию? Этот вопрос мог жить под всем.и тогда фильм станет чем-то вроде классического мифического вестерна, где есть два народа, которые находятся в конфликте из-за куска земли, и вопрос в том, могут ли они сосуществовать или им придется прибегнуть к насилию? Этот вопрос мог жить под всем.
Так что это была моя подача. Я очень ожидал, что они скажут: «Ну, я так не думаю. У нас есть дата релиза, и мы должны двигаться вперед. И у нас уже есть этот план ». К моему шоку, единственные слова, которые они действительно сказали, были: «Звучит великолепно. Вы здесь? » Я подумал: «О! ХОРОШО."
Я никогда не снимался в студийных фильмах о палатках. Так что мне предложили несколько из них, но я на самом деле отказался, потому что для меня действительно важно иметь точку зрения и иметь эмоциональный путь к чему-то. На самом деле это был ключ ко всему, что я делал, - иметь особую эмоциональную точку зрения на что-то.
Я высказал свою эмоциональную точку зрения. Если честно, я думал, что они никогда не пойдут на это. И я отказался от всех остальных, потому что не мог найти этого для этих вещей. Поэтому, когда они внезапно сказали, что это звучит хорошо, и мы можем сделать эту версию фильма, я был в ужасе, потому что это означало, что теперь у меня действительно не было никаких причин говорить «нет», а это означало, что теперь я должен был начать это.
Это было захватывающе и страшно. Чтобы понять, что такое захват производительности и как это будет работать, потребовалось немало усилий. Это было настоящее приключение. Но самый длинный ответ на ваш вопрос - это не то, с чего начался фильм, а удивительно то, что мне позволили.
SR: Это отличный ответ, потому что вы на самом деле затронули ряд других вопросов, которые я собираюсь задать вам прямо сейчас. Второе, о чем я хотел вас спросить, - это влияния. Когда я смотрел фильм, одной из первых вещей, которые я подумал по-настоящему гениальным, были именно эти кубриковские моменты. Мне показалось, что я их заметил, и вы, наверное, сказали это в знак уважения к музыкальной партитуре и способу составления кадров. Я подумал, что это дань уважения, и подумал: «Это своего рода гений». Трудно поймать, но хорошо исполнено.
MR: Они определенно были. Спасибо. Это определенно была мысль. Это было как будто я просто … потому что я был очарован этой идеей, я имею в виду, что 2001 год - один из моих любимых фильмов. Я просто думаю, что это такой мощный фильм. Я считаю, что эти разделы в начале фильма очень увлекательны. Я просто подумал: «Ну, вот наш шанс сделать что-то особенное, но очень специфическое для обезьян, которое действительно могло бы повторить это».
Когда мы с Майклом Джаккино, который, как мне кажется, написал великолепную партитуру, сели, чтобы поговорить об озвучивании этой сцены, мы на самом деле слушали часть той музыки наследника, которая на самом деле присутствует в некоторых из тех эпизодов, которые есть в 2001 году - монолит та музыка, о которой вы думаете, это действительно тональная, жуткая хоровая музыка. Поэтому мы решили, что это может начаться так, что вы почти можете бояться обезьян. Так что кажется действительно элементарным, что вы видите новый доминирующий вид на Земле. Они унаследовали землю. И многие визуальные отсылки, звуковые отсылки, музыкальные отсылки определенно были отсылки к 2001 году, от Кубрика и тому подобного. Так что действительно здорово, что ты это понял.
SR: Многие люди используют их и не обязательно понимают их правильно. Я думаю, что в этом было замечательным то, что действительно помогло продать и обосновать эту идею. Я имею в виду, что один из моментов, который бросается в глаза, - это когда персонаж Джейсона Кларка впервые заходит в эту деревню и там все обезьяны
.
MR: Это одна из моих любимых сцен.
SR: Да, просто окружить его. И эта музыка включается, и она действительно просто уносит домой: «Хорошо. Это настоящее место. Вошел этот парень, и примерно так же могла бы быть ваша реакция и чувство, если бы вы вошли в деревню умных обезьян ».
МР: Это так здорово, что вы так говорите, потому что, на самом деле, для меня, когда я говорю о том, как войти, и когда я говорю о том, когда я выбираю проект и свой путь в него, это всегда связано с точкой зрения. - кто вы в каждый конкретный момент? Точка зрения для меня - самая важная часть кинопроизводства. Для меня кинематограф - это эмоциональное сопереживание - помещать вас внутрь персонажа в ситуацию и чувствовать то, что он чувствует.
Вся идея начала фильма заключалась в том, чтобы начать таким образом, который был в некотором роде поразительным в духе 2001 года, а затем начать снимать слои и фактически обнаружить, что вы эмоционально отождествляете себя с обезьянами. Но затем я хотел сделать переключение, в котором в той последовательности, о которой вы говорите, мы становимся Джейсоном Кларком, а вначале вы действительно входите в этот мир, в котором есть своего рода красота, тепло и чувство семьи, которое когда он входит в него, это как если бы вы смотрели рассказ о животных в дикой природе, а затем, внезапно, вы были человеком
.Или, если речь идет о человеке, который внезапно зашел в зоопарк. Это как: «Ой, подожди минутку. Вам не следует заходить в клетку. Что делаешь?" Эта перспектива была устрашающей; что одна из вещей заключалась в том, чтобы показать внутреннюю жизнь обезьян, но что мы никогда не забудем тот факт, что обезьяны в семь раз сильнее нас, и они могут разлучить нас.
Так что идея увидеть, как он это делает, для меня ссылки в этом разделе были чем-то вроде Апокалипсиса сегодня или Агирре, Гнева Божьего или чего-то в этом роде, как парня, который просто входит в самое сердце тьмы и подчиняется своего рода первозданная природа вокруг него.
Так что это была одна из моих любимых сцен в съемках. Я рад, что вы это поднимаете.
1 2 3