Новости о том, что Человек-паук присоединяется к кинематографической вселенной Marvel, вызвали всеобщее внимание поклонников супергероев. Волнение энтузиастов не пропало даром, когда гуру MCU Кевин Файги направил Питера Паркера прямо к работе в Captain America: Civil War - прочесывая пулы талантов, прежде чем выбрать Тома Холланда в качестве титулованного веб-пера. Первый выход Холланда, хотя и короткий, оказался успешным представлением нового персонажа и проложил путь к Человеку-пауку: Возвращение домой.
В дополнение к найму актера с новым лицом, чтобы изобразить новую веб-голову, Marvel передала свою франшизу о пауках, созданную Sony, в руки относительно неопытного режиссера Джона Уоттса. Основываясь на силе его напряженного триллера Кевина Бэкона, Cop Car, студия поручила Уоттсу собрать и направить перезагрузку любимого персонажа в высшей лиге.
Скорее всего, отчасти из-за огласки вокруг его имени, первый студийный фильм Уоттса, созданный Эли Ротом фильм ужасов «Клоун», с тех пор получил ограниченный студийный выпуск. Этот мрачно-комедийный шокер повествует об ужасах человека, запертого в злобном костюме клоуна. Хотя жанр и тон фильма сильно отличаются от жанра и тона фильма «Человек-паук», «Клоун» действительно дает представление о стилистических возможностях режиссера и о том, что мы можем ожидать от грядущей перезагрузки «Паук».
Свежая рыба для MCU
По общему признанию, Джон Уоттс не совсем обычный режиссерский талант, нанятый Кевином Файги и компанией для кинематографической вселенной Marvel. Как правило, они тяготеют к признанным режиссерам, таким как Джон Фавро, Кеннет Брана или Шейн Блэк. О, конечно, MCU захватывает несколько многообещающих авторов, таких как Джеймс Ганн (который также начинал с низкобюджетных фильмов ужасов) и Райан Куглер, но по большей части Дом идей выбирает режиссеров с большим режиссерским опытом. фильмов мейнстрима и / или инди.
Уоттс начал свою режиссерскую карьеру, работая над недолгой сатирической программой Onion, Onion News Network (ONN). После продюсирования и постановки нескольких эпизодов, он придумал и придумал шутливый трейлер с когортой Кристофера Д. Форда из Waverly Films (известной своими короткометражками «Stickman Exodus»). Вместе они сняли короткометражку о костюме клоуна-убийцы. В знак уважения к их стилистическому влиянию (и в шутку) Уоттс и Форд назвали фильм постановкой Эли Рота. Это была удачная тактика, поскольку автор инди-хоррора был впечатлен наглостью и стилем создателей фильма; Таким образом, Рот решил производить фильм под своим отпечатком.
Хотя недавно «Клоун» наконец-то получил возможность выступать перед ограниченной театральной аудиторией, это был второй выход Уоттса, который привлек внимание главы студии Marvel Кевена Файги. Cop Car, продолжение работы Уоттса, произвело фурор на фестивале Sundance в прошлом году и получил в целом положительные критические оценки. Как и в случае с Эли Ротом, Marvel явно понравился укороченный кливер молодого режиссера. Чиллер Уоттса в стиле Джона Даля, возможно, и привел его к выступлению Спайди, но именно жуткие ползучие моменты из Клоуна могут дать фанатам представление о том, что он привносит в Человек-паук: Возвращение домой.
Режиссеры ужасов знают пауков
Что такого в фильмах ужасов и пауках? Может быть, это первобытный страх того, что крадется вокруг, когда гаснет свет. Это также может иметь какое-то отношение к тому факту, что многие режиссеры ужасов также являются фанатами ужасного кино - и если вы смотрели, как Уильям Шатнер добился этого в «Королевстве пауков», вы можете выжить практически во всем. Конечно, нет ничего страшного в нашем дружелюбном соседском Человеке-пауке. Но самоуничижительное чувство юмора и продуманные последовательности действий, безусловно, требуют готовности экспериментировать с формой и стилем - в чем по умолчанию преуспевают авторы хорроров.
Пожалуй, лучшей версией Человека-паука был первый фильм Сэма Рэйми (или его продолжение, в зависимости от того, кого вы спросите). Время, проведенное в окопах, снимая дешевые фильмы страха, заставляет режиссеров импровизировать и вводить новшества, как ничто другое (посмотрите закулисный рассказ о Зловещих мертвецах или Техасской резне бензопилой для дальнейших доказательств). Тактика, которую научил Рэйми, создавая нулевые попутчики, хорошо отразилась на экране, когда Спайди начал ползать. Новаторская операторская работа Рэйми и его способность уравновесить беззаботный юмор и серьезный сюжет придали фильму правильное сочетание действия и души.
В том же отношении Джон Уоттс создал Клоуна как малобюджетную шутку / шутку Эли Рота. Даже с участием современных корифеев террора бюджет фильма никогда не превышал семи цифр (примерно 1,5 миллиона долларов). В наши дни Голливуд имеет тенденцию быть более скупым на страшные фильмы, потому что у них обычно нет такой способности набивать кошелек, как в фильмах о супергероях или в списке премий Оскар.
Сравните Рэйми и Уоттса с Марком Уэббом из сериала «Новый Человек-паук». Уэбб пришел из мира музыкальных клипов и нарезал свои кинематографические зубы в ромкоме Fox Searchlight (500 дней лета). Обе фотографии «Удивительного Человека-паука» были хорошими, но не совсем соответствовали оригинальной серии Рэйми. Конечно, в «Человеке-пауке: Возвращение домой» Уоттс имеет дело как с действием фильма Marvel, так и с драмой фильма Джона Хьюза, поэтому было бы разумно взять страницу и у Рэйми, и у Уэбба. К счастью, он тоже неплохо разбирается в характеристиках.
Персонажи переходного периода
Клоун исследует превращение молодого отца Кента Маккоя (Энди Пауэрс) в монстра благодаря старому костюму с очень мрачной историей. Мало того, что Маккой переживает очень тревожные изменения, но и семья сама справляется с изменениями. Их ребенок, Джек (Кристиан Дистефано), приспосабливается к школьной жизни и сталкивается с издевательствами. Кроме того, его жена Мэг (Лаура Аллен) тоже боится потерять мужа с новым ребенком на пути.
Вторая особенность Уоттса, автомобиль полицейского Кевина Бэкона, на самом деле была больше связана с двумя подростками-правонарушителями (которых играли Джеймс Фридсон-Джексон и Хэйс Веллфорд), чем с подлым, убогим шерифом Кретцером Бэкона. В фильме двое молодых людей убегают из дома, прежде чем наткнуться на заблудившийся полицейский крейсер. Главное напряжение в скудном, но визуально пышном триллере, взявшем отрывок из шокеров братьев Коэн и каталога 90-х Джона Даля, - это тонкий баланс между юношеской наивностью детей и надвигающейся угрозой Кретцера.
К тому же «Человек-паук: Возвращение домой» также исследует тему молодых людей, которые борются с нарастающими муками. Однако наш любимый дружелюбный сосед Человек-паук переживает гораздо больше, чем половое созревание. Он уже обнаружил свои способности, но с помощью Тони Старка начинает наконец их понимать. Несмотря на то, что перезагрузка не переигрывает аспекты истории дяди Бена / «великая сила», Спайди узнает истинную глубину своих способностей. Он также превратится из подростка-выскочки в молодого взрослого - того, кто просто случайно спасает мир время от времени.
Если и есть что-то, что рассказывают нам предыдущие фильмы Джона Уоттса о его режиссерских навыках, так это его способность добиваться хороших результатов от молодых актеров. В недавнем интервью он даже высмеял свою родословную из фильмов о детях в опасности. Все шутки в сторону, поскольку Marvel готовится вернуть Спайди в старшую школу, опыт Уоттса с юными актерами - особенно его способность помогать им определять своих персонажей - дает и Клоуну, и машине полицейского дополнительный реализм. Оба его более ранних фильма должны подготовить его к тому, чтобы получить максимум от его талантливого молодого состава, позволив ему сосредоточиться на сюжете и динамичном действии.
Сохраняя темп с Marvel
Некоторые аспекты Клоуна поистине ужасны, в то время как другие немного раздражают. Однако даже на первом курсе Уоттс смог вызвать чувство растущего страха, когда Кент Маккой превратился из сбитого с толку человека в упрямого хищника. Один из главных выводов его недавнего театрального релиза заключается в том, что Уоттс, даже когда он немного не в центре, знает, как продвигать фильм и повышать напряжение.
Как понимают поклонники Marvel, просмотр предложения MCU - это все о ритме. Лучшие работы, такие как «Железный человек», «Мстители» и «Капитан Америка: Зимний солдат», имеют быстрый темп, сохраняя при этом свою приверженность каждому персонажу. С другой стороны, большинство одиночных транспортных средств начинались как вводные рассказы, требующие пояснительных элементов истории.
На данный момент все и их милая старая бабушка знают, кто такой Спайди. Нам только действительно нужно понять, что эта версия Человека-паука приносит на стол и как его появление повлияет на общую вселенную. Поскольку новый фильм о Человеке-пауке не будет перефразировать обязательную предысторию, Уоттс может сосредоточить все свои усилия на развитии Питера Паркера в этой итерации и упорядочении его в MCU. Уловка с «Возвращением домой», особенно в мире супергероев, заключается в том, чтобы избежать ненужной экспозиции, которая замедляет фильм.
Если показывать его более ранние фильмы, то у Уоттса здесь не должно быть проблем. Он смог относительно легко включить аспекты своих персонажей в «Клоун» и «Автомобиль полицейского». Мы изучали черты характера и причуды довольно органично по мере развития сюжета, вместо того, чтобы кормить их с ложечки объяснительными средствами (помимо обязательного момента «давай объясним происхождение демона», жертвой которого становится почти каждый фильм ужасов, часто по необходимости). Если Уоттс сможет передать эту черту повествования - учитывая твердый сценарий писательского дуэта Джона Фрэнсиса Дейли и Джонатана М. Голдштейна («Каникулы»), - Человек-паук сможет объединить лучшие элементы своих ранних работ и MCU.
Что обещает клоун, Человек-паук может доставить
Задача создания фильма, будь то малобюджетный хоррор или фильм о супергероях с приличными деньгами, состоит в том, чтобы создать двухчасовую экранную магию, которая перенесет зрителей в другое царство. Клоун проигрывает, конечно, не в его характеристиках или драматическом напряжении. Все дело в тоне. Поначалу кажется, что он движется в направлении комедии ужасов, прежде чем вернуться назад и погрузить своих персонажей в запутанный мир.
Однако намерения Уоттса ясны. «Клоун» - это попытка превратить издевательский трейлер, сделанный как полусерьезная шутка, в драматический фильм ужасов. Хотя его подход временами бывает неравномерным, области, в которых он добивается успеха, такие как темп и динамическое действие, сильны. Если бы у Уоттса и его писателя было больше времени и опыта, они могли бы найти лучший баланс между телесным ужасом, параллелями педофилии и мрачными комедийными моментами - или вместо этого решили бы снимать прямой фильм ужасов или поддерживать юмор виселицы повсюду.
С Клоуном и полицейским автомобилем Уоттс демонстрирует острый глаз на визуальную динамику. Темы, которые он особенно исследует в своем первом фильме - переход и телесный ужас - также преобладают в меньшей (и менее ужасающей) степени в Человеке-пауке. В дополнение к своим подающим надежды режиссерским навыкам Уоттс будет иметь в своем распоряжении огромные ресурсы Disney, Marvel и Sony.
Совершая паучье правосудие
Если есть что-то, что Marvel потребует от последнего Человека-паука, так это проработанного, очаровательно сырого Питера Паркера. Любой режиссер фильма о Человеке-пауке должен понимать причуды и нюансы персонажа, особенно его сообразительность. К счастью для MCU, Уоттс явно обладает прекрасным чувством юмора, которое проявляется в более абсурдных моментах в «Клоуне и полицейской машине».
Эволюция персонажей также будет ключевым элементом в «Человеке-пауке: Возвращение домой», как от подростковой истории и как от обычного мальчика до истории супергероя. К счастью, Уоттс явно комфортно переносит переход. Тем не менее, Спайди проверит способность Уоттса создавать иммерсивный мир - то, что ему больше всего удалось в «Клоуне» и еще больше в «Коп-машине». Как и его молодая звезда, Том Холланд, он станет самим собой с «Возвращением домой». Точно так же он также будет терять части себя из-за Человека-паука и всеобъемлющего плана студии.
Несмотря на краткую фильмографию, ранние работы Уоттса намекают на талант, который требует лишь уверенности, которую приносит опыт. Под руководством Кевина Файги и Marvel за его спиной Уоттс должен помочь франшизе о Человеке-пауке плавно перейти в MCU. Если он сможет использовать юмор, который преодолевает гормональный дисбаланс Человека-паука. мир кино и MCU увидят гораздо больше Джона Уоттса и Человека-паука.
Конечно, если Уоттс и Марвел не могут найти правильный ритм, возможно, пора снова очистить паутину с доски для рисования. Будем надеяться, что при правильном количестве времени и наставничестве (при необходимости) фильм Уоттса о Человеке-пауке получит широкое распространение в MCU.
Доктор Стрэндж открывается в кинотеатрах США 4 ноября 2016 года, а затем - Стражи Галактики. 2 5 мая 2017 г.; Человек-паук: Возвращение домой - 7 июля 2017 г.; Тор: Рагнарок - 3 ноября 2017 года; Черная пантера - 16 февраля 2018 г.; Avengers: Infinity War Part 1 - 4 мая 2018 г.; Человек-муравей и Оса - 6 июля 2018 г.; Капитан Марвел - 8 марта 2019 г.; Avengers: Infinity War Part 2 - 3 мая 2019 г.; и пока безымянные фильмы Marvel 12 июля 2019 г., а также 1 мая, 10 июля и 6 ноября 2020 г.