Термин «человек из Флориды» стал повсеместным в диких, нелепых и невероятных историях о неумелых преступниках, которые балансируют между непристойным и абсурдным. Одна из таких историй находится в центре внимания нового документального фильма Netflix «Легенда о кокаиновом острове», настоящего криминального фильма, который предлагает легкое и веселое прикосновение к жанру, который часто критикуют за то, что он чрезмерно болезненный и жестокий.
После экономического спада, вызванного крахом рынка жилья в 2008 году, Родни Хайден сделал то, что сделал бы любой, чьи средства к существованию были скомпрометированы финансовыми обстоятельствами; он поверил на слово местному рассказчику и пустился в поиски закопанного сокровища, контрабандой на миллионы долларов. «Легенда о кокаиновом острове» рассказывает правдивую историю обывателя Флориды, который вышел за рамки закона, порядка и здравого смысла, пытаясь обеспечить свою семью. После потока ужасающих правдивых документальных фильмов о преступлениях приятно видеть такую историю: настолько же веселая и невероятная, насколько она искренняя и чуткая, «Легенда о кокаиновом острове» - нетипичный документальный фильм, мягко говоря.
По теме: 10 лучших настоящих криминальных шоу на Netflix
Продвигая дебют фильма на Netflix, режиссер Тео Лав («Маленькая надежда была поджогом») рассказал Screen Rant о «Легенде о кокаиновом острове». Он говорит о том, как освежает создание другого вида документального фильма «Настоящее преступление», задействуя самого Родни Хайдена в обширных сценах реконструкции фильма, и делится некоторыми взглядами на обширный процесс создания документального фильма с нуля.
Горячий мем прямо сейчас набирает в поисковой системе слова «Флоридский мужчина», а затем - ваш день рождения, и публикует первую историю, которая появляется.
Тео Лав: Я этого не видел. Это весело!
Как эта история о «Флоридском человеке» привлекла ваше внимание?
Тео Лав: Пару лет назад я искал документальную идею. Раньше я снимал документальный фильм о преступлении, и мне это нравилось, но я хотел более легкий материал, возможно, преступление, в котором не было бы много жертвы. Флорида, как известно, родина нелепых криминальных историй. Я пошел в кроличью нору исследования «Человек из Флориды» и придумал все эти невероятные истории, но когда я наткнулся на историю Родни, это было почти так, как если бы она уже была построена как фильм. Казалось, что история - всего лишь сценарий, готовый к съемкам.
Еще мне нравится то, что в этой истории очень мало насилия. Иногда True Crime Docs меня как бы выискивает. Они могут быть немного болезненными, и я получаю удовольствие от реальных историй об ужасных убийствах людей. The Legend of Cocaine Island освежающе ненасильственна, и мне это нравится!
Тео Лав: Мне это тоже нравится. Когда я делал это, у меня был мрачный период в моей жизни, и я думаю, что многие люди по всей стране разделяли это мнение, и я хотел сделать историю, которая не входила бы в эти мрачные, угнетающие области. Есть другие фильмы и режиссеры, которые прекрасно с ними справляются, но я хотел найти правдивую, но до смешного интересную историю, и это то, что я получил с историей Родни. Нам не нужно было идти ни на одну из темных территорий, чтобы это было похоже на фильм.
Это действительно похоже на фильм во многих отношениях. Была ли когда-нибудь мысль сделать эту историю прямым сюжетом, а не документальным форматом, с которым вы уже знакомы?
Тео Лав: Да, такая мысль есть всегда. Я всегда хотел быть режиссером-повествователем, но в документальных фильмах есть что-то настолько исключительное, что я люблю. Вы можете просто взять фотоаппарат и начать снимать что-то или кого-то, и вы уже снимаете документальный фильм. Когда мы начинали, это был небольшой инди-проект. Но это самое замечательное в Netflix; они изменили весь документальный ландшафт, потому что они пришли и поддержали инди-документацию и уделяют им огромное внимание. Это то, что нас действительно волнует.
Так что в фильме много реконструкций, и Родни играет самого себя. Можете ли вы рассказать о его постановке в этих реконструкциях? Он когда-нибудь говорил вам: «Нет, так оно и было», что заставляло вас снимать сцену по-другому или тому подобное?
Тео Лав: Он хотел быть в фильме, чтобы убедиться, что он подлинный и настоящий. Я, конечно, тоже этого хотел. Я не мог и мечтать о лучшем актере. Было что-то в Родни, с того дня, как я его встретил, что я подумал, что это тот человек, которого вы надеетесь найти на кастинге. У него не было качества кинозвезды. (смеется) Это был очевидный источник с самого начала и действительно забавный. Мы получили удовольствие от создания этого фильма. Мы поехали в Пуэрто-Рико. Мы все забились в крошечный самолетик, и все мы были в ужасе, Родни был там. Надеюсь, эта энергия попадется в глаза, и люди получат удовольствие от ее просмотра!
Вы снимали реконструкцию во всех реальных местах, где они происходили в реальной жизни?
Тео Лав: Мы сделали все, что могли. Было несколько ситуаций, когда нам отказывали в доступе к фильму. В частности, место, где может быть закопано сокровище. Запрос был отклонен, поэтому нам пришлось искать другое место, но именно на острове, куда Родни отправился, чтобы найти сокровище.
Одним из персонажей фильма, кого я нашел по-настоящему интригующим, был Ди, он же Кубинец. Его лицо скрыто на протяжении всех интервью, но он - неотъемлемая часть истории. Я читал, что он предлагал вам сниматься в фильме. Но было ли когда-нибудь опасение, что он может быть не в игру, так сказать?
Тео Лав: Да. Я не видел его ни в одной новостной статье. Никто не имел доступа к этому человеку. И с таким именем, как «Кубинец», он просто казался этой мифической фигурой. Мы не планировали преследовать его, но когда мы начали обращаться к людям, с которыми он был связан, он услышал о проекте и был немного расстроен тем, что никто не взял у него интервью, чтобы узнать его точку зрения! Это то, что я нахожу во многих документальных фильмах о преступлениях; получить доступ не так сложно, как вы думаете, потому что каждый хочет рассказать свою точку зрения. Я говорю всем своим испытуемым: «Я сделаю все, что в моих силах, чтобы дать вам возможность высказаться на своей стороне и противопоставить ее тому, кто может иметь другую точку зрения». Я думаю, это дает интересную драму.
Был ли кто-нибудь, у кого вы хотели взять интервью, но не смогли?
Тео Лав: Хм, знаешь, я думаю, у нас есть почти все! Когда вы снимаете фильм, всегда есть вещи, которые вызывают такое ощущение, что вы хотите, чтобы у вас оставался час дня, чтобы сделать последний кадр еще раз, или вы хотите, чтобы вы могли получить это одно интервью, но оглядываясь назад Я думаю, у нас есть все необходимое, чтобы рассказать историю так, как мы хотели.
Уменьшение масштаба, выход к созданию документального фильма, каков процесс работы с вашей первоначальной идеей и как это меняется на основе интервью?
Тео Лав: Мой партнер по продюсированию, Брайан Сторкель, и я, мы сделали много проектов. Мы оба знакомимся с этой темой как можно скорее, еще до того, как узнаем, собираемся ли мы продвигаться вперед с проектом. Мы выходим и пытаемся просто потусоваться на неделю. Мы пытаемся познакомиться с людьми, которые, по нашему мнению, могут быть героями фильма, и пытаемся встретиться с ними в их домах, в их окружении, чтобы попытаться узнать, как мы могли бы сообщить, кто они в фильме. Затем мы возвращаемся в Лос-Анджелес и проводим около трех месяцев творческого мозгового штурма и выясняем, как мы можем связать эти истории вместе. В течение этого времени мы продолжаем звонить нашим испытуемым и разговаривать с ними о том, как они хотят рассказывать свои истории. На самом деле наш подход позволяет реальным людям рассказывать свои истории. У нас нет повествования; это все люди, которые жили этим,а в некоторых случаях они тоже действуют. После того, как мы определили структуру, мы выходим и проводим интервью, которые довольно точны, потому что они основаны на разговорах, которые у нас уже были. Они не написаны по сценарию. У меня было примерно четырехчасовое интервью, так что мы просто говорили обо всем, что касается истории, со всех сторон.
В связи с этим, как вы играете в следователя, когда вы можете сказать, что они не дают вам не то, что вы хотите, а то, что вы уже знаете как правду, основываясь на ваших разговорах? Случалось ли когда-нибудь, что они сдерживаются, когда камеры работают, и пора изложить правду в протоколе?
Тео Лав: Когда я готовлю тему для интервью, я говорю: «Послушайте, я хочу дать вам возможность защитить себя от аргументов, которые могут быть выдвинуты против вас. Я играю с ними Адвоката Дьявола, и я позиционирую себя так. Типа: «Что бы вы сказали, если бы кто-то обвинил вас во лжи?» А затем они защищаются на камеру, так что мне не обязательно быть камерой. Если кто-то лжец, и они лгут на камеру, это будет выяснено Это не лучшая идея врать в любой ситуации, но особенно перед камерой.
Какое кинематографическое влияние оказало на «Легенду о кокаиновом острове»?
Тео Лав: Определенно много фильмов братьев Коэнов смотрели. Мы хотели добавить в него причуду, чтобы он казался немного странным. Так что братья Коэны были большими. Мы много смотрели охоту за сокровищами. Это то, что мы искали, чтобы дать ощущение, что публика отправляется на настоящую охоту за сокровищами, почувствовать это приключение. Очень много приключенческих фильмов. «Большой Лебовски», вероятно, был одним из наиболее специфических фильмов для этого.
Подробнее: 10 подкастов True Crime, которые нужно слушать
«Легенда о кокаиновом острове» дебютирует 29 марта на Netflix.