(Это обзор 3-го сезона сериала «Американцы» 11-го эпизода. Там будут СПОЙЛЕРЫ.)
-
В начале «Одного дня из жизни Антона Бакланова» американцы ставят Филиппа и Елизавету в знакомую ситуацию, но противостоят незнакомому противнику. На кухне их загородного дома им рассказывают о секретах, которые они скрывали; их вопрошающий ищет истину.
Сеттинг кардинально отличается от того, как в прошлый раз пара была во власти кого-то, кого они знали - тогда это была Клаудия, расследующая, были ли они скомпрометированы. Тогда времена были намного проще. Теперь гриль готовит их собственная дочь, и запрашиваемая информация касается больше, чем реальности, стоящей за скромной парой с русскими именами и американским акцентом; это касается личной правды Пейдж.
Важность того, где происходит беседа, конкретного места, где раскрываются секреты и звуки приглушены, жизненно важны для эпизода, столь сконцентрированного на вопросах слушания и слушания, врожденной силе слов и знаний и сообщениях, отправляемых в паузах между моменты обсуждения. То, что когда-то было местом, где обсуждались планы под шум проточной воды, превратилось в комнату для допросов, где уши другого человека могли уловить разговор в любой момент, даже через звук его распорядка Эдди Мерфи.
Для дома с таким количеством закрытых дверей и тихих разговоров свободный обмен информацией ощущается не столько прорывом, который сблизит семью, сколько утечкой, которая потопит корабль. Подобно дискуссиям, проводившимся за пределами хранилища ФБР - или, точнее, внутри офиса агента Гаада - слова, которые Антон Бакланов пишет своему сыну Джейкобу, или проект ZEPHYR, есть спешка, чтобы объяснить сказанное как способ оценки ущерба. было сделано или предсказать ущерб, который еще предстоит.
В этом суть секретов: как только они выйдут наружу, их уже не вернуть. Все, что вы можете сделать, - это попытаться минимизировать ущерб и двигаться дальше. Иногда это означает создание новых секретов, а иногда - угрозу неизведанной территории неизбежного повествования. Американцы добиваются успеха, находя правильный баланс в своем взаимодействии с обоими, часто не говоря ни слова.
Эпизод начинается с того, что Филип и Элизабет образно открывают дверь своей дочери. Это поток диалога, когда Пейдж задает шквал вопросов, как и любой 16-летний подросток, который недавно обнаружил, что ее родители были советскими шпионами. Это прямо противоположно тому, как заканчивается час: когда Пейдж молча закрывает дверь перед своими родителями. Разница между двумя моментами противостояния разительна не только в их несоответствии, но и в намечаемых ими разветвлениях. В любопытстве Пейдж есть чувство защищенности, в ее потребности знать правду. Необходимость вовлекать родителей в ложь, которую они ей скармливают, и противостоять ей - единственная карта, которую нужно разыграть Филиппу и Элизабет: то, о чем Пейдж не знает, заставляет ее возвращаться, держит ее рядом и верна.
Ситуация мало чем отличается от того, как Кларк учит Марту солгать Уолтеру Таффету. Марта может быть той, кого допрашивают, той, которая сидит под подозрительным взглядом, но у нее есть вся власть. Таффет знает только то, что, по его мнению, он знает; Марта знает то, что знает, и то, что не знает Таффет. Баланс сил неравный, но, что более важно, его поддерживает допрашиваемый, а не дознаватель. Пока Марта может смотреть Таффет в глаза (или кончик его носа) и отрицать, что она имела какое-либо отношение к жучку в офисе Гаада, она остается в тени. И пока Филип и Элизабет могут заставлять Пейдж задавать вопросы, они смогут контролировать ее действия. В каком-то смысле это осуществление надежды Элизабет на своего ребенка: теперь Пейдж узнала, кто она. Искривленная часть такова: это открытие стало ее оковой.
Большая часть эпизода вращается вокруг того, что людям нужно услышать, что начинает затушевывать важность истины. Филип разочарован тем, что все, что он слышит от Габриэля, - «нет», когда он так многим пожертвовал. Филиппу нужно услышать «да» от своего куратора, а не вопросы о том, ломается ли он под давлением. В то же время Елизавете нужно слышать, чтобы ее разговоры с дочерью о правде были строго конфиденциальными, а Антону Бакланову (хотя он и не спрашивает) необходимо услышать, что Нина не собирается сообщать о письмах, которые он писал своему сыну. Или, может быть, Нине просто нужно услышать эти слова, чтобы получить от Антона информацию, чтобы обезопасить свою свободу.
И все же, с таким акцентом на влияние слов и с необходимостью объявлять то, что нужно сказать, «Один день из жизни Антона Бакланова» обнаруживает, что некоторые из его идей лучше всего передать без слов. Соблазнение Элизабет Нила, управляющего отелем, неизбежно, и они оба получают то, что хотят - только Элизабет, которая должна ехать домой одна, в другую жизнь. Сидя там, в ее гараже, мы не можем точно знать, о чем она думает, но учитывая место ее последнего разговора с Пейдж - место, куда она пришла за тишиной; место, где после рассказов о бабушке она спрашивает: «Как я могу верить всему, что вы говорите?» - нетрудно представить, что Элизабет взвешивает истинную стоимость той информации, которую она ищет и передает.
Позже молчаливое приближение Элизабет к спящему Филиппу говорит ему все, что ему нужно знать о том, чем она занималась. Как это уже неоднократно случалось в этом сезоне, американцы заканчивают еще один фантастический эпизод, показывая своих главных героев в постели, место, где часто раскрывается правда, место, где они рассказывают друг другу все, хотят они это слышать или нет. Однако на этот раз их хранилище открыто для Пейдж, которая находит информацию, содержащуюся в ней, совсем не радостной. Она выходит из комнаты, не говоря ни слова, возвращаясь только для того, чтобы закрыть за собой дверь. В эпизоде, в котором исследуются последствия распахивания запертых дверей, возможно, самое глубокое открытие происходит в безмолвном понимании того, что некоторые двери должны оставаться закрытыми.
В следующую среду американцы продолжат выступление «I Am Abassin Zadran» в 22:00 на FX.
Фото: Патрик Харбон / FX