Следующая статья содержит ОСНОВНЫЕ СПОЙЛЕРЫ для Неонового Демона
-
Иногда лучший способ настроить зрителей на предпочтительный образ мышления для вашего фильма - это напомнить им о другом: Стивен Спилберг сделал встречи с инопланетянами трепетными, представив инопланетян как вращение космической эры в воспоминаниях поколений о таких историях, как «мальчик и его собака». Йеллер и Лесси. «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча напоминает историю о привидениях, хотя кажется, что единственное, что ее персонажей «преследует» - это чувство вины. «Твистер» Яна де Бонта изображает торнадо, как неистовствующих бегемотов из фильма «Годзилла», что не только делает их более захватывающими, но и незаметно заклинивает «торнадо = монстры» в подсознании зрителей ровно настолько, что они менее скептически относятся к героям, которых, казалось бы, преследуют. от титульных циклонов, как будто погода может иметь значение.
В фильмах есть отсылки друг к другу с тех пор, как было снято более одного фильма, но эпоха домашнего видео (и распространение телевидения до него) подтолкнула искусство присвоения жанров к пику. В то время как кинематографисты выражали дань уважения как дань уважения или просто для внутренней шутки, телевидение и прокат фильмов создали у населения общие ориентиры, которые не только изменили то, как зрители говорят о развлечениях, но и дали создателям фильмов новый мощный инструмент для манипулирования ожиданиями.: Использование тех же визуальных подсказок (ракурсы камеры, музыкальные стили, привычные жанровые клише) в качестве ярлыка для создания у публики определенного настроения.
Это также излюбленная игрушка в подмножестве фильмов, которые, как правило, вызывают фурор в «артхаусном» круге, где тропы прямо используются, чтобы донести точку зрения через застенчиво умное сопоставление: «Почему да, наш фильм об организованной религии выглядит и звучит как фильм о зомби - подумайте об этом, не так ли? " Режиссер Николас Виндинг Рефн явно является учеником такого рода, но, как и положено режиссеру, который с энтузиазмом надевал мантию самого изящного шутника инди-сцены, он любит ниспровергать подрывную деятельность с помощью жанровых фильмов, замаскированных под жанровые фильмы. Этот кульминационный момент впервые прозвучал в Drive, где безымянный главный герой Райана Гослинга кажется настолько очевидной пародией на героев боевиков в стиле Дизеля / Стэтхэма (праведный, односложный,одетый в нелепую куртку скорпиона, супер-опытный в обращении с машинами, сражениях и, казалось бы, ни в чем другом), что это похоже на поворот, когда он на самом деле начинает им быть.
Теперь, в «Неоновом демоне», Рефн вывел эту озорную ловкость рук на новый уровень; то, что на первый взгляд выглядит как упражнение в "размышлениях" - добыча шаблонов из фильмов ужасов для ироничного комментария о мире моды - вместо этого обнаруживает … ну, то, что вызвало в Каннах аплодисменты и шиканье, а также сообщения об ужасной прогулке для начала - выходы на превью в США. Рефн может предложить кинематографическую вариацию одной из этих озорных шуток, в которой изюминка вложена в установку, но в рассказе он раскрывает хитроумное изобретение, которое либо абсурдистская черная комедия, либо омерзительный фильм ужасов, но имеет (повествовательный) смысл как оба:
Поначалу эта история является вашим основным поучительным рассказом для молодых женщин в шоу-бизнесе a'la A Star Is Born (или Showgirls, сравнение, которое Рефн почти наверняка приветствовал бы). Эль Фаннинг - это Джесси, изобретательница с прекрасными глазами, которая появляется в Лос-Анджелесе в надежде стать моделью. Одаренная красотой именно той формы, которая сейчас наиболее ценится на сцене, все, кого она встречает, сразу же одержимы ею: визажист Руби (Джена Мэлоун) влюбляется с первого взгляда. Глава модельного агентства (Кристина Хендрикс) в своем первом интервью объявила ее следующим большим достижением. Знаменитый дизайнер (Алессандро Нивола) либо почти перестает рыдать, либо испытывает оргазм (и то, и другое?) После одного взгляда. И пара моделей, которые следуют за Руби, как наседка, - Джиджи (Белла Хиткот), фанатка фарфоровой пластической хирургии,и Сара (Эбби Ли), застенчиво «стареющий» пример идеала последнего цикла - взирайте на нее с неистовой завистью. Вы слышали эту историю раньше, и Неоновый демон это знает.
Он также знает, что вы видели эту историю и слышали урок, который она обычно преподает, часто как деспотичная метафора. Итак, поначалу тот факт, что палитра фильма насыщена образами фильмов ужасов в целом и репликами из фильмов о вампирах в частности, кажется совершенно ожидаемым: «О, конечно», - думает искушенный в жанрах зритель: «Модный бизнес одержим вечная молодость, соблазняет и поглощает красоту и чистоту, чтобы прокормить себя и т. д.; конечно, вампиризм - это самая популярная метафора ». И, верная своей форме, эстетика наводнена знакомыми атрибутами современных черт кровопийцы - от тщательно составленных сцен, которые заставляют ночную сцену Лос-Анджелеса чувствовать себя как-то более комфортно, чем дневной свет, до подавляющей синтезаторной партитуры в стиле 80-х от Клиффа Мартинеса. Это'это вампирское рагу из эфемерной поп-музыки, приправленное намеком на все, от «Голод» Тони Скотта до «Вампрос Лесбос» Хесуса Франко и до «Дракулы» Брахма Стокера - даже придуманный ночной клуб, который можно было бы позаимствовать из фильмов «Блейд».
В этом контексте почти обязательно, чтобы дневная работа Руби заключалась в нанесении похоронного макияжа, или чтобы она жила в заброшенном особняке, полном старинного декора и чучел животных, или что она не может дать прямой ответ о том, как она пришла в проживают там. Вызов Джесси на престижный концерт вызывает видение, что ее «настигает» зловещий доппельгангер, разделяющий трехсторонний поцелуй с парой ее собственных отражений? Не совсем тонко. То же самое с видениями призрачных пальцев, высовывающихся из стены ее мотеля a'la A Nightmare на улице Вязов, или злоумышленника в той же комнате мотеля, оказавшегося горным львом. К тому времени, когда Джесси случайно разрезает себе руку, и Сара пытается выпить кровь, ну … вас простят за то, что вы подумали, что фильм превзошел любое подобие тонкости.
Но затем разворачивается Акт 3, и происходят следующие вещи. Джесси вынуждена бежать в жуткий дом Руби из-за пророческого кошмара сексуального насилия. Руби, ее продвижение отвергнуто, имеет явный секс с женским трупом, воображая его как Джесси. Руби, Джиджи и Сара нападают на Джесси, убивают ее и купаются в ее крови в стиле графини Батори; следующая сцена, где Руби бездельничает в ванне с вещами, наблюдая, как Джиджи и Сара сливают остатки друг с другом в душе. Руби (буквально) дремлет грязной дремотой в открытой могиле, а Джиджи и Сара - их молодость, казалось бы, восстановлена - снова завораживают фотографов на съемках … по крайней мере, до тех пор, пока охваченный чувством вины Джиджи не вырвет глазное яблоко Джесси и не совершит хара- кири ножницами для ткани.
Что касается неприятных поворотов, начиная с E! Сетевой рифф на «Чёрного лебедя» и финал, похожий на эпизод «Ганнибала», находятся где-то между коварством и невменяемостью. Фильм представляет собой подпружиненную психологическую ловушку, предназначенную как для опытных в жанрах ветеранов, так и для обычных киноманов; и воспринимается ли человек как «работающий» или нет, мастерство изготовления - это то, что нужно созерцать - не обязательно в деталях, но в том, как они держатся вместе. Одно дело удивить публику, свернув на кровавый фестиваль, и совсем другое - построить повествовательный аппарат, благодаря которому такой финал не только имеет смысл в рамках своей собственной логики, но и остается прочным, независимо от того, рассматривается ли он буквально или как притча.
Прослеживая историю в контексте метафоры после переживания финала, последовательность сюжета ясна в своем намерении: черная комедия, осуждающая модный бизнес, проводя параллели (через кинематографический намек) между историей девушки, входящей в нее, и знакомый рассказ о соблазнении из фильмов о вампирах; достигая кульминации (как и должно быть), когда метафора становится карикатурно явной - бизнес настолько жаждет невиновности Джесси и так деформирует тех, на кого не обращает внимания, что ее соперники насыщаются только тем, что буквально срывают плоть с ее костей в каннибалистической лесбийской кровавой оргии.
С другой стороны, если прочитать «поворот» буквально (как в: Руби - настоящий вампир), механизмы все еще держатся вместе. Что-то не так с Руби, не говоря уже о ее отношениях с Сарой и Джиджи. Две супермодели в смутном «рабстве» своей гримерши. Дом, похожий на гробницу, она, кажется, скорее преследует, чем живет. Могила. Ее способность появляться там, где Джесси. Он складывается довольно стабильно. Руки тянутся из стен мотеля, которые она хватается за Джесси? Она заставила пуму вторгнуться в комнату? Была ли она пумой? Если подумать, Джесси сбегает из мотеля, потому что Руби опасается, что ее хищный хозяин (Киану Ривз) вот-вот ворвется, но мы никогда не видим, что это действительно он. Также четыре женщины впервые вместе,где обсуждение переходит к названию цветов помады, чтобы вызвать еду или секс, что заставляет Руби подвергать сомнению предпочтения Джесси в макияже, как оказалось, в пророческих терминах: «Ты еда - или ты секс?»
Авторский замысел или нет, аудитория, которая хочет отказаться от метафор и вместо этого впитает Неонового Демона как фильм ужасов о девушке, которая привлекает внимание вампирши, которая, когда ее отвергают, готовит из нее еду, сочтет это более чем полезным. как именно это; в то время как те, кто хочет увидеть чрезмерную модную сатиру, найдут такое же доверие в фильме, который, кажется, любит не предлагать окончательного ответа. Критики и зрители решат для себя, действительно ли весь этот дотошный абсурд делает последний арт-карнавал Рефна хорошим фильмом или нет, но с точки зрения жанровой гимнастики повествования, то, что он представил, является мастер-классом того, как использовать вашу метафору и … ну … ешь тоже.
Неоновый демон сейчас играет в некоторых кинотеатрах.