Конг: Остров Черепаосталось чуть больше недели до релиза, и его последний трейлер сигнализирует об удивительном изменении тона по сравнению с предыдущими маркетинговыми материалами для последнего блокбастера Legendary Pictures. В то время как первый трейлер вызывал более серьезное настроение, с очевидным почтением к «Апокалипсису сегодня», следующий трейлер стал более комичным, сосредоточившись на застрявшем на острове лейтенанте Джона К. Рейли в стиле Робинзона Крузо. Самый последний трейлер, выпущенный всего за две недели до того, как фильм откроется для зрителей, более стилизован в редактировании, с классическим рок-музыкальным сопровождением и большим вниманием к самой большой обезьяне, сражающимся с солдатами и мифическими существами острова. Для трейлеров нет ничего необычного в использовании таких разных подходов по тону и стилю в маркетинговых целях (Suicide Squad так и поступил, хотя это не обязательно хороший знак),поскольку он может показать качества фильма максимально широкой аудитории. В качестве отдельного примера Kong: Skull Island - интересный пример блокбастерного маркетинга. Как попытка укрепить франшизу, это нечто более увлекательное.
Легендарные не скрывают своего желания попасть во франшизу. Это обычное дело для большинства крупных студий в эпоху Marvel: Universal возвращаются к своему легендарному канону Monsters для вдохновения, а Lionsgate надеется, что их «модный» взгляд на мифы о Робин Гуде станет источником потенциала сиквелов. Перезагрузка Годзиллы Гартом Эдвардсом доказала, что зрители были заинтересованы в том, чтобы икона японского кино вернулась на экраны, поэтому с торговой маркой MonsterVerse за плечами и объявлением на Comic-Con в том же году о приобретении прав на Mothra, Родан и король Гидора из Тохо, намерения Легендарного были ясны. Им даже удалось взять Kong под эгидой Warner Brothers, подальше от его многолетнего дома в Universal, чтобы обеспечить оптимальный перекрестный потенциал.
Воссоединение двух величайших монстров кинематографа неудивительно. Действительно, они ранее сражались в японском фильме 1962 года о кайдзю, творчески названном King Kong Vs. Годзилла (спойлер: выиграл Конг), а затем воссоединился в фильме «Побеги Кинг-Конга» (в этом фильме изображена гигантская роботизированная обезьяна по имени Механи-Конг, созданная злым гением Доктором Кто - нет, не этим). Хотя их предыдущие коллаборации еще не достигли высот их величайших достижений, по отдельности Конг и Годзилла остаются иконами американского и японского кино соответственно.
Кинг-Конг дебютировал в одноименном фильме 1933 года, режиссерами и продюсерами которого выступили Мериан С. Купер и Эрнест Б. Шёдсак. Фильм следует популярной тогда голливудской традиции классических приключенческих историй, таких как «Затерянный мир» Тарзана и Артура Конан Дойля, а также «историй из джунглей» о неукротимой природе и битвах человека с дикими зверями.. Несмотря на это, студия RKO отказалась снимать фильм и сделала это только тогда, когда увидела презентацию, на которой были показаны работы мультипликатора Уиллиса Х. О'Брайена. Фильм имел кассовые сборы, и в течение следующих 23 лет RKO перевыпускало его 5 раз. Спешно созданное продолжение, Son of Kong, было выпущено всего через 9 месяцев после выпуска оригинала и принесло неплохую прибыль, несмотря на ужасные отзывы.
Годзилла, напротив, дебютировал только через 21 год после Конга, но сразу же имел успех у японской публики и положил начало самой продолжительной непрерывной франшизе всех времен. В то время как Годзилла в своей первоначальной форме действительно получил релиз в Северной Америке, в основном в районах с преимущественно японско-американским населением, версия, получившая широкое распространение в США, была сильно отредактированной версией с дублированными диалогами, добавленным американским персонажем для заполнения. в некоторых деталях и снятие ключевых политических и социальных тем. Это «американизация» истории, известной как Годзилла: Король монстров! оказался хитом среди зрителей и стал главным продуктом телевидения на долгие годы.
Американские продюсеры баловались жанром монстров в течение многих десятилетий, особенно во время бума научной фантастики 50-х годов и появления таких суперзвезд, как Рэй Харрихаузен, поэтому возвращение в Конг было неизбежным. Ремейк оригинального фильма 1976 года, также названного «Кинг-Конг», имел финансовый успех для продюсера Дино Де Лаурентиса, но сам фильм был довольно хаотичным. Вдобавок к тональному сдвигу, сфокусированному больше на манерном юморе, чем на драме «человек против дикого», сам Конг оказался в затруднительном положении. Потратив почти полмиллиона долларов на механический Конг высотой 40 футов, эпическая штуковина оказалась слишком громоздкой для эксплуатации, и ее заменил до смешного неубедительный человек в костюме обезьяны (в какой-то момент этим человеком в костюме был гений макияжа Рик Бейкер. костюм). Очень странное продолжение, Кинг-Конг Lives, с Линдой Гамильтон в главной роли,был выпущен десятью годами позже без особого энтузиазма. Конг не появлялся на экранах еще 20 лет, но в 90-х Голливуд решил попасть в игру «Годзилла».
«Годзилла» Роланда Эммериха 1998 года, которую он также написал в соавторстве, представляет собой относительно правдивую историю, хотя и с американской направленностью, и с серьезным изменением конструкции самого существа. Критики ненавидели его, ветеран Годзиллы, актер Кенпачиро Сацума, ушел с показа фильма, и, хотя это был 9-й самый кассовый фильм 1998 года в США, это не был тот безудержный хит, на который надеялись Tristar Pictures. Фильмы о Годзилле оставались основным продуктом японского кино в то время, но для Голливуда и Конг, и Годзилла были отодвинуты на второй план, поскольку фильмы о монстрах потеряли свой блеск.
Когда было объявлено, что режиссер «Властелина колец» Питер Джексон снимает фильм «Кинг Конг», это было не чем иным, как событием. Помимо рекордного на тот момент бюджета в 207 миллионов долларов, фильм, наиболее верный оригиналу 1933 года, был вехой в области создания эффектов, и в нем Энди Серкис взял на себя роль самого Конга с помощью технологии захвата движения, которая позволила ему играть Голлума. Этот фильм снял Universal, который к тому времени стал общественным достоянием, и ни одна другая студия не претендовала на право собственности на него из-за закрытия RKO, так что это оказалось дорогостоящим, хотя и стоящим предприятием, став четвертым по величине кассовым фильмом в их истории. Они не стали выпускать сиквелы, спин-оффы и тому подобное, но установили тематический аттракцион Конг в тематических парках Universal Studios и сохранили авторские права на новый Конг своего фильма.Таким образом, обеспечивается стабильная прибыль в течение нескольких десятилетий. Любой фильм о Конге, который выйдет в последующие годы, был бы хорошей кладкой, и в 2014 году было объявлено, что они объединятся с Legendary, чтобы снять Kong: Skull Island.
Однако этого не произошло, и в следующем году было объявлено, что Legendary вернется к своему первоначальному дистрибьютору Warner Bros., что позволит осуществить эпический переход.
И Конг, и Годзилла, на протяжении десятилетий являвшиеся основными продуктами кино, представляют захватывающие взгляды на социальные и политические темы через призму блокбастеров. В то время как его режиссеры отвергли любые скрытые смыслы, фильм 1933 года остается интересной аллегорией расизма и колониализма, а Конг, взбирающийся на высоту Эмпайр-стейт-билдинг, выступает как символ мужского высокомерия. В ремейке 1976 года Конг взбирается на башни-близнецы Всемирного торгового центра, прежде чем его атакуют солдаты с огнеметами. Ремейк 2005 года соответствует периоду первого фильма и более сфокусирован на расширении персонажей, но сохраняет эти центральные идеи.
Между тем, политика у Годзиллы в крови. Менее чем через десять лет после бомбардировок Хиросимы и Нагасаки Годзилла был задуман как метафора разрушительной силы ядерного оружия. Несмотря на то, что сериал развивался и менялся тон, он сохранил это преимущество, и режиссер Гарет Эдвардс использовал его в качестве отправной точки для своей перезагрузки 2014 года для MonsterVerse. Будет ли этот элемент в сиквеле и в Kong: Skull Island, еще неизвестно, хотя сильный акцент на военных в последнем предполагает, что по крайней мере некоторые останутся.
Что делает возможность франшизы MonsterVerse настолько увлекательной, так это то, что она сосредоточена на самих существах. Люди случайны. В то время как Marvel и DC процветают благодаря своим культовым ансамблям, а серия Universal Monster делает ставку на звезд A-list в узнаваемых ужасах, MonsterVerse знает, что никто не будет смотреть их фильмы из-за актеров (извините, Том Хиддлстон). Конг: Остров Черепа, кажется, в особенности знает об этом. У звезд могут быть моменты, чтобы сиять в трейлерах (за исключением обладательницы Оскара Бри Ларсон, которая не произносит ни единого слова в первых двух клипах), но декорации фильма 1971 года намекают, что мы не будем придерживаться этой группы для другого фильма, а не тогда, когда Годзилла ждет в 2010-х.
MonsterVerse привлекает гораздо больше, чем любая другая крупная франшиза, которая постучится в наши двери в течение следующего десятилетия и далее. Кто не хочет видеть, как гигантские существа бьют друг друга на фоне различных узнаваемых городских пейзажей? Нельзя сказать, что такую перспективу легко продать или что эту историю легко унести. Зрители привыкли к новаторским эффектам, которые поражали нас всего несколько лет назад, и если они не убедятся в том, что они видят, они больше не вернутся. Это также стиль, который можно легко потерять - как аудитория вкладывается в борьбу за битвой, когда у противников нет арки персонажа? Конечно, это не помешало франшизе «Трансформеры» зарабатывать миллиарды. К счастью, акцент на борьбе за характер делает такие истории легко продаваемыми на международных рынках.где китайские кассовые сборы безраздельно властвуют как решающая карта для больших бюджетных сериалов. Годзилла заработал более 77 миллионов долларов в Китае, а сиквел под названием «Годзилла: Король монстров» уже готов к съемкам в кинотеатре Qingdao Movie Metropolis в этой стране.
Для Warner Bros. MonsterVerse предлагает шанс получить дополнительные деньги за франшизу за пределами все еще колеблющейся вселенной DC, а также сдвиг жанра, чтобы встать рядом с джаггернаутскими фильмами «Форсаж». Иконография на месте и ее привлекательность очевидна, но с учетом бюджета Kong: Skull Island в размере 190 миллионов долларов, который необходимо вернуть, и введенного эмбарго на обзоры, есть опасения по поводу энтузиазма аудитории по поводу такой серии. Возможно, студии стоит просто прислушаться к словам Кена Ватанабе в «Годзилле» и позволить им драться.