Эдгар Райт, по своему выбору или нет, тратит много времени на разработку своих фильмов. Он был прикреплен к «Человеку-муравью» Marvel в течение десяти лет, прежде чем расстаться со студией до того, как она начала производство. Со «Скоттом Пилигримом против мира» с ним был заключен контракт на создание фильма из этого комикса за шесть лет до его выхода в кинотеатрах.
Со своим фильмом об ограблении 2017 года « Малыш на драйве» он тоже жонглировал этой идеей в течение 10 лет, и судя по тому, что мы видели в Атланте в апреле 2016 года, он легко стал одним из наших самых ожидаемых фильмов 2017 года. некоторые задержки на самом деле, что производство фильма переместилось в Атланту, и Райт воспользовался этим, разместив там историю, проконсультировавшись с реальным американским бывшим заключенным и спланировав всю музыку еще до того, как начались основные съемки.
Ниже приведен наш разговор из съемок «Малыша на драйве» между дублями, в то время как кошка и команда снимали эпизод с автомобилем на подвесе, и обязательно посмотрите здесь новый трейлер.
Как долго Baby Driver находится в разработке?
Эдгар Райт: Идея была у меня очень-очень давно. Затем в 2007 году я начал его писать.
Это основано на видео Mint Royal?
Эдгар Райт: Верно, с тех пор он развивается. Я начал работать над ним после Hot Fuzz, а потом закончил писать после Скотта Пилигрима. Итак, процесс исследования и попыток выяснить историю и прочее, и это первый сценарий, который я написал самостоятельно за долгое время, когда я был подростком. Первый сольный сценарий, который я написал после своего первого фильма. Так что да, надолго.
По теме: Эдгар Райт объясняет происхождение ребенка-водителя
Как Baby Driver изменилась и развивалась как идея за все это время?
Эдгар Райт: Очень много. Я предполагаю, что изначально это было больше концепцией, и я вроде как знал, что я хочу сделать в тональности и какой фильм я хотел бы, чтобы он был похож, а не какова была общая предпосылка, и это было хорошее путешествие открытий с точки зрения начала. выстраивать сюжет, персонажей, повороты и тому подобное. К тому же, как только я начал писать, я начал разговаривать с бывшими заключенными, настоящими водителями, сбежавшими из дома, людьми из ФБР и прочим, и это всегда меня увлекало. Это было что-то (интересное), потому что это американский фильм и криминальный фильм. Я встретил удивительного парня, бывшего заключенного, который сейчас писатель, по имени Джо Лойя, который написал книгу под названием «Человек, который перерос свою тюремную камеру», и я нашел его через исследователя, и мы подружились.Поэтому, когда я писал страницы, я иногда отправлял их ему и спрашивал: «Звучит ли это реально?» Я хорошо осведомлен о том, что принадлежу к среднему классу и являюсь англичанином, и пишу американский криминальный фильм, так что с таким же успехом я могу получить одобрение от того, кто был внутри уже десять лет.
Мы сравнивали этот фильм с мюзиклом, и мне было интересно, не могли бы вы немного рассказать о том, как он соотносится с этим жанром, а также о времени хореографии для саундтрека - музыки, которую Малыш слушает на протяжении всей истории.
Эдгар Райт: Я имею в виду, что это так, а это нет. Это не в том смысле, что это не похоже на Mamma Mia, я не знаю, почему это было первое, что пришло мне в голову, но в нем много музыки с точки зрения характера Анселя (Эльгорта) играет музыку все время. Так что это не похоже на фильм, где кто-то поет вслух, но он берет вещи из фильмов Скорсезе, Тарантино или Содерберга, и в этих фильмах у вас есть музыкальный автомат, и идея заключается в том, что главный герой на самом деле играет эти песни.. Так что песни всегда исходят, они либо у него в ушах, либо играют в закусочной, либо играют на стереосистеме, так что всегда в пределах сцен. Так что это на самом деле предпосылка.
Это звук от стены к стене?
Эдгар Райт: В нем ОЧЕНЬ много музыки, да … Это большая работа. У нас есть отличный специалист по разминированию, который работал над этим долгое время, и на самом деле у нас было время для этого. Мы собирались снимать раньше, а потом задержались по нескольким причинам, и это фактически дало нам время очистить всю музыку. Итак, необычным было то, что мы очистили всю музыку перед началом съемок, поэтому мы действительно можем играть ее на съемочной площадке, зная, что именно этот трек мы собираемся использовать.
Посмотрев «Безумный Макс: Дорога ярости» в прошлом году, ты задумался над созданием этого фильма или заставил тебя задуматься над этим больше?
Эдгар Райт: Нет, я имею в виду, это потрясающая работа, и я думаю, что любой режиссер, который видел этот фильм, сказал: «Боже мой, какой шедевр». Я познакомился с Джорджем (Миллером) благодаря этому, потому что на самом деле я никогда с ним не встречался, а тогда мой звукорежиссер работал над Fury Road, поэтому я должен был встретиться с Джорджем незадолго до того, как он вышел, и я сделал с ним вопросы и ответы, и я с тех пор видел его много раз. Думаю, я видел фильм четыре раза, прежде чем он вышел, а также заплатил, чтобы посмотреть его в первые выходные, потому что хотел поддержать его. Но я не знаю, этот фильм невероятен, особенно для режиссера, который пришел в 71 год и просто вытер всем пол после того, как 19 лет не снимался в боевике, - это действительно невероятно.
Есть ли какие-то особые влияния на Baby Driver?
Эдгар Райт: Я думаю о вещах, когда я рос. Очевидно, фильмы Скорсезе или Тарантино, но на меня большое влияние оказали фильмы Уолтера Хилла. Ранние фильмы Уолтера Хилла, такие как «Водитель» и «Воины», мне нравятся эти фильмы, и мне нравился его стиль. Уолтер - это кто-то еще, кого я должен знать, делая вопросы и ответы, поэтому я полностью отстранил его, я сказал: «Ты знаешь, что я полностью тебя обрываю, верно? Мы назовем это большой данью вам ». Так что я думаю, что многие из тех фильмов, «Драйвер», окажут большое влияние. Что, если вы никогда не видели, это действительно здорово.
В начале производства вы разместили фотографию Дэвида Боуи, и мы узнали, что вы действительно любите его музыку, и он оказал на вас большое влияние. Мне было интересно, повлиял ли он как-то на историю.
Эдгар Райт: Не знаю, знаете ли вы, но он умер в начале этого года (смеется). Нет, он один из моих любимых артистов, а я просто большой поклонник Боуи, и мне было очень грустно видеть его уход. Но также это был хороший повод воссоединиться со всеми его песнями. В этом фильме нет песни Дэвида Боуи.
Поскольку музыка играет важную роль в фильме, а вы снимаетесь в Атланте, а действие происходит в Атланте, есть ли у вас музыка в Атланте? Мастодонт или трэп-музыка или что-то в этом роде?
Эдгар Райт: Был трек, единственный трек, который я не смог очистить, был треком Атланты. Я пытался найти что-то еще, но я хочу найти что-то похожее на звук Атланты. Трек, который я хотел использовать, не очистил ни один из их сэмплов. Посмотрим, что-то будет.
Что такого было в Анселе, что заставило вас захотеть, чтобы он был в главной роли?
Эдгар Райт: Мне нравится, что он очень музыкальный. Он играет на инструментах, умеет танцевать. Он тоже ди-джей, он пишет музыку, так что этот аспект … Он еще очень молод, поэтому его можно назвать младенцем. Также есть идея, что кому-то вроде него, Анселю, только что исполнилось 22 года, но иметь его в одном кадре с Джоном Хэммом, Джейми Фоксом, Кевином Спейси и Джоном Бернталом - это здорово. Вы хотите почувствовать, что персонаж очень молодой, в этом суть фильма.
У названия также есть название песни Саймона и Гарфанкеля, это дает нам представление о том, откуда оно взялось? Есть ли там связь?
Эдгар Райт: Нет, мне просто очень нравится эта песня. Он не вдохновлен текстами этой песни и не имеет ничего общего с фильмом, кроме той песни и того альбома, который я очень любил в детстве.
Когда было принято решение снимать фильм в Атланте и как это помогло развить фильм?
Эдгар Райт: На самом деле это было хорошо, потому что, как вы, наверное, знаете, здесь снимают много фильмов, но не многие из них здесь. Я думаю, что одно из разочарований, связанных с этим, возникает, если вы снимаете где-то, а это не там - это становится большой дополнительной работой. Итак, как только мы узнали, что это возможно, и я начал как бы смотреть на это, я решил переписать это для Атланты и сразу же заинтересовался этим здесь. Есть также элементы истории, которые имеют здесь большой смысл с точки зрения музыкальной сцены и любви к автомобилям. Я никогда в жизни не видел города с большим количеством маслкаров … и криминалом. Так что на самом деле это сработало очень хорошо. Думаю, дело в том, что всякий раз, когда я был здесь раньше, я бывал здесь только во время пресс-туров, потому что Shaun of the Dead был первым, когда я приехал в Атланту,так что я думаю, что последние пару раз, когда я был, я действительно старался не ходить в туристические места, а попытаться увидеть остальную часть города и места, в которые вы обычно не ходите.
У вас здесь эклектичная группа с Джоном Бернталом, Джоном Хэммом и Джейми Фоксом, у вас есть люди повсюду. Как вы выбрали этих людей из миллионов, которых могли бы выбрать?
Эдгар Райт: Я думаю, что это были именно те люди, которые подходили для каждой роли, они были людьми, к которым мы обратились. Я прочитал сценарий в 2012 году, и я думаю, что Джон Хэмм был единственным актером, который играл того же персонажа, что и он в фильме.
(vn_gallery name = "Изображения из фильма" Малыш-водитель ")
Подробнее: Эдгар Райт объясняет происхождение ребенка-водителя
Талантливый молодой водитель-беглец (Ансель Эльгорт) полагается на ритм своего личного саундтрека, чтобы стать лучшим в игре. Когда он встречает девушку своей мечты (Лили Джеймс), Бэби видит шанс бросить свою преступную жизнь и совершить чистый побег. Но после того, как его заставили работать на криминального авторитета (Кевин Спейси), он должен столкнуться с музыкой, когда обреченное ограбление угрожает его жизни, любви и свободе.