Легендарный аниматор Глен Кин провел некоторое время с журналистами, чтобы обсудить одно из своих величайших творений - «Чудовище из фильма« Красавица и чудовище »». Недавний переиздание DVD / Blu-ray принесло новую сокровищницу закулисных съемок, но ему не хватало действительно глубокого взгляда на создание Кином Чудовища.
Кин стал нарицательным благодаря анимационному фильму «Русалочка» в 1989 году. Всего два года спустя Кин работал руководителем-аниматором в «Красавице и чудовище». Это был первый анимационный фильм, получивший номинацию «Оскар» за лучший фильм. Единственным другим был Disney Pixar's Up почти 20 лет спустя.
«Дисней Ренессанс» в основном возглавляли анимационные команды Кина благодаря успехам «Русалочки», «Красавица и чудовище» и «Тарзан». Благодаря своей страсти к анимации и огромному трудолюбию, Кин помог создать некоторые из самых любимых когда-либо созданных анимационных фильмов. Но создание «Чудовища в красавице и чудовище» стало для Кина достойным испытанием.
(caption align = "aligncenter")
Замок, который вдохновил Зверя (/ caption)
Кин провел бесконечные ночи, пытаясь создать Зверя. Вместе со своей командой аниматоров он отправился в Европу, чтобы провести исследования для фильма. Перед поездкой Кин, по общему признанию, скептически относился к «Красавице и чудовищу», но поездка изменила все, и вскоре исполнительный директор Джеффри Катценберг возглавил переработку фильма. Переломный момент произошел, когда команда посетила замок Шамбор в долине Луары во Франции.
«Это было зловещее, впечатляющее место со всеми этими шпилями, которое просто стояло перед нами. Я имею в виду, что никогда не забуду утро, когда я ехал туда сквозь туман и туман и видел это там. Я думал, это замок Чудовища. Здесь он живет ».
После того, как аниматоры вернули уверенность в фильме, Кин возглавил охоту за внешним видом Зверя. В ходе обсуждений к столу были привлечены несколько животных, в том числе кабаны, козы и мандрилы. Фактически, Кин признает, что они дали Зверю радужную задницу, как и настоящие мандрилы.
«У Зверя действительно радужная задница, но об этом никто не знает, кроме Белль».
Учитывая глубокий роман Белль, неудивительно, что Белль увидела оборотную сторону Чудовища. Конечно, для Красавицы и Чудовища о сексуальной сцене не могло быть и речи, но у Кина было много проблем, пытаясь создать существо, в которое Белль могла бы правдоподобно влюбиться. Каждая часть животных, которые они исследовали, стала частью Зверя - все это составляло существо с эмоциональной физикой.
«Центр эмоций персонажа находится в бровях и глазах. И это то место, куда смотрит публика. Все прочие крутые штуки, животные, рога и все остальное - это украшение для глаз ».
Кину нравились особенности отдельных животных. Он так сильно переживал по поводу того, как бровь гориллы вызывает настоящую, узнаваемую эмоцию, что он начал ассоциировать эти качества с другими животными. Мягкость львиной гривы, уродливые бивни кабана, печаль буйволовой бороды, лапы и хвост волка и мощное тело медведя гризли - все это стало частью Зверя. Затем Кин добавил еще один шаг, чтобы по-настоящему закончить «Зверя» - он поставил его на четвереньки.
«И вдруг я посмотрел на него, и мне показалось, что это он. Это Зверь. Вот как он выглядит. И это было, как я уже сказал, как будто персонаж существовал заранее, и внезапно он появляется на бумаге, и вы его узнали. И это был опыт того момента ».
Несмотря на то, что Кин руководил ядром «Красавицы и чудовища», ему не разрешалось наблюдать за выступлением Робби Бенсона в студии. Когда он, наконец, услышал работу Бенсона, в частности культовую песню Something There, он действительно проникся концепцией любви между Белль и Чудовищем.
«Джеффри Катценберг так боялся, что я буду рисовать Чудовище, как Робби Бенсон. И он сказал: «Я не хочу, чтобы вы встречались с Робби Бенсоном, пока фильм не будет снят». Потому что я обычно ходил на записи, работал с актерами. Но в данном случае мне не разрешили сделать это именно из-за этой истории с Джеффри ».
Игра Бенсона, возможно, была такой же неотъемлемой частью успеха фильма, как и вся анимация. Когда пришла церемония вручения премии Оскар, мир подарил Красавице и Чудовище беспрецедентное признание. Наконец, анимационный фильм преодолел порог и получил номинацию на лучший фильм. Он проиграл награду «Молчанию ягнят», но Кин верит в возможность будущей оживленной победы.
Аргумент о том, что в анимационных фильмах нет настоящих актеров и поэтому они не должны выигрывать в номинации «Лучший фильм», расстраивает Глена Кина. На самом деле, Кин считает, что анимационные фильмы требуют больше усилий, чтобы получить правильные результаты, и поэтому заслуживают большего уважения.
«Молчание ягнят» был феноменальным фильмом. Как и «Красавица и чудовище». И повторится ли это снова? Я верю, что так и будет. Я должен верить, что эта анимационная форма искусства - величайшее из существующих видов искусства … Игрушка История 3 может выиграть лучший фильм, и многие другие люди так считают ».
«Я действительно вложил свое сердце и душу в этого персонажа. И голос Робби Бенсона, я имею в виду, я чувствую, что мы оба так много вложили в него. И тот факт, что мы его рисуем, не удешевляет это. На самом деле он добавляет больше. ценность для меня. Вы знаете, поэтому я думаю, что это произойдет ".
Одной из анимационных сцен, получивших вес на «Оскар», было мощное превращение Зверя в его человеческую форму. Он до сих пор остается эмоциональным моментом в одном из самых легендарных анимационных фильмов. Эта сцена была для Кина больше, чем просто кусок головоломки - она занимает место в его сердце.
«У меня осталась одна неделя на производство, и я еще даже не дошел до этого … Когда Зверь поворачивается, вы думаете, что спина не выразительна. Но на самом деле это невероятно выразительный аспект этого персонажа … И его голова медленно поворачивается. Но я держу ее в тени. А потом, когда голова приближается к нам, эта трансформация, это - это духовный момент ».
Воспоминания Кина о Красавице и Чудовище очень приятны. Но, как и многие великие художники, Кин также является самым резким критиком самого себя. Ему нравится фильм, но есть вещи, которые он хотел бы сделать по-другому.
«Хотел бы я, чтобы он остался Зверем. На самом деле, я попросил нас записать строчку в конце фильма, где Чудовище и Белль, принц - кто знает, как его зовут. Я имею в виду, вы знаете, что его звали Зверь - танцевали. И я знал, что публика будет разочарована тем, что … что случилось с нашим Зверем? Я попросил их записать, как Белль говорит: «Как ты думаешь, можно отрастить бороду?» (Смех) Видите? Вы смеетесь. Это была хорошая идея. Этого нет в фильме. Мы должны были положить это туда. Да."
В своей карьере, наполненной анимационными шедеврами, Кин затрудняется дать оценку своим работам. Каждый по-своему повлиял на него и нашел свое место в его памяти. Но Кин с нетерпением ждет своей последней работы, Tangled, которая представляет собой новую проблему в компьютерной анимации.
«Русалочка для меня была как вау. Зверь был таким личным - как духовное выражение для меня. Тарзан был настоящим трепетом из-за радости от оживления этого персонажа и пространства и острых ощущений от рисования, которые это дало мне.
Страсть Кина к анимации проявляется в каждом ответе. Он обсудил свое увлечение более прямо, просто заявив о своем желании всегда работать. Он ненавидит сидеть без дела. Кин всегда работает над следующим проектом, пытаясь бросить вызов самому себе как художнику.
Человек, который помог открыть новую эру анимации, создал так много замечательных фильмов. Кин владел фильмами 1989–1999 годов, когда работал над «Русалочкой», «Спасатели внизу», «Красавица и чудовище», «Аладдин», «Покахонтас» и «Тарзан».
Как режиссер-аниматор предстоящего фильма «Запутанная история» мы будем награждены первой работой Кина за семь лет. Надеюсь, 56-летний аниматор продолжит создавать фильмы Диснея, которые сделают его потрясающую карьеру.