В эти выходные у публики по всей Америке была возможность насладиться глупым, умным и сенсационным фильмом «Колоссал» и узнать, что в этой умной комедии кайдзю есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд!
Выйдя из SXSW, Screen Rant встретился со сценаристом-режиссером Colossal Начо Вигалондо для долгого разговора об этом фильме, его карьере и политике. В преддверии выхода Colossal мы поделились тем, как испанский жанровый руководитель перешел от трипового научно-фантастического триллера Timecrimes к работе с одной из самых уважаемых инженеров Голливуда над безумным и блестящим фильмом о монстрах, и поделились своими не столь секретными амбициями, чтобы возглавить продолжение Aliens. Теперь мы углубимся в сюрпризы второго акта этой причудливой комедии и феминистские проблемы, которые Colossal в конечном итоге решает.
Основные спойлеры для Colossal лежат ниже!
Первый акт определяет Глорию как эгоистичного алкоголика, не обращающего внимания на ее негативное влияние на других. Но после того, как ее Кайдзю случайно опустошает Сеул, Глория получает серьезный тревожный сигнал и клянется изменить свое поведение. Однако, когда ее собутыльник Оскар (Джейсон Судейкис) обнаруживает, что он может явить огромного монстра над Сеулом (в форме гигантского робота), возникает антагонист, подпитываемый правомочиями и токсичной мужественностью. Здесь «Колоссальный» Вигалондо бросает на голову романтические комедийные образы Славного Парня, показывая, что дружелюбие мужчины к женщине, которая ему интересна, не означает, что он обязан ей.
Когда я разговаривал с Вигалондо после премьеры SXSW Колоссала, меня спросили, как его концепция фильма о монстрах стала идеальной платформой для обсуждения этой инсисиозной ветви сексизма. «У меня возникла идея глупого устройства», - сказал он о концепции Kaiju. «Я люблю глупые устройства, которые потенциально могут стать чем-то другим. И у меня есть куча таких, спрятанных в моей сумке. Иногда я беру одно и пытаюсь превратить эту идею в фильм. В этом случае меня действительно привлекало попытаться снять фильм о кайдзю, не нуждаясь в бюджете на блокбастеры. Я мог бы сделать фильм, который играет с идеей создания блокбастера, но не блокбастер, который я не могу себе позволить. Итак, это был первоначальный импульс: Давайте сделаем фильм по кайдзю, в котором мы говорим об отсутствии сочувствия, потому что некоторых людей волнует то, что происходит вдали от дома.Некоторых людей не волнует (о мире в целом), - продолжил он. - Они больше сосредоточены на мелких повседневных трагедиях, которые их затрагивают. А все остальное? Им плевать. Итак, я хотел снять об этом фильм ».
«Самое смешное, что изначально я написал еще одну трактовку, в которой двое дерущихся парней», - сказал Вигалондо, объяснив, что в первом наброске «Колосса» двое мужчин сражаются как большие монстры из любви к женщине. «Потому что как писатель-мужчина, родившийся в 70-х, я склонен писать фильмы с мужской точки зрения», - пояснил он. «И иногда это имеет смысл. А иногда - как здесь - становится скучно». По сути, два парня, дерущихся за девушку, - это то, что он - и кинозрители - видели снова и снова. Так что эта концепция не настолько взволновала Вигалондо, чтобы на самом деле запустить этот сценарий. «Я пытался придать этой истории немного энергии, - вспоминал Вигалондо. - Чтобы найти что-то, что действительно подтолкнет меня к написанию, потому что мне быстро становится скучно.И я хочу получать столько же удовольствия от процесса, сколько от конечного результата ».
«Я не знаю, как мы пришли к идее (главной героини), - сказал он. «Но как только Глория появилась в качестве главной героини, все части сошлись воедино. Она - главный герой. Он мужчина. Боже, сражаются мужчина и женщина! Это другой резонанс. Он намного сильнее. И боже, почему он Сражаться с ней? И так получается: он имеет право. В какой-то момент он чувствует, что заслуживает ее. Все произошло одновременно. Примерно через десять минут я внезапно увидел все, все. И мне пришлось немедленно это написать."
Тревожные признаки поведения Славного Парня - это то, к чему многие женщины обращают внимание. И проницательный сценарий Вигалондо полон их, от нежелательных «подарков», на которых Оскар настаивает на том, что Глория хочет, до газового освещения ее разговоров, которые у них были, признания в случайном преследовании и его абсолютной чрезмерной реакции, когда общий друг целует Глорию. Лично я был немного удивлен, что писатель-мужчина так остро осознавал эти признаки проблемы. Поэтому мне пришлось спросить. "Почему я так настроен на это?" Вигалондо задумался. «Я могу сказать вам две вещи, которые, вероятно, привели меня сюда. Одна из них заключается в том, что в Мадриде я живу в феминистской среде. Так что в основном мои друзья - женщины. И когда между нами возникает доверие, появляются истории. в безопасной среде,знаешь? Большинство вещей, которые я написал, были из историй, которые я слышал ». Возможно, вспоминая истории своих подруг, Вигалондо сказал, качая головой:« Славный Парень - одна из самых ужасных личностей, которые вы можете носить. Эти дни."
И все же это личность, к которой создатель фильма испытывает некоторую симпатию. «Я должен предположить, что другой источник - это то, что я мужчина и имею дело с мужской чушью, которая уже есть во мне», - признал он. «Я думаю, что правильный способ справиться с феминизмом, если вы белый цис-мужчина, - это прислушиваться к себе и прислушиваться к своим теням и своему стыду, а не просто указывать на других плохих парней». И вот урок, который Вигалондо надеется, что зрители извлекут уроки из Оскара, потому что у всех нас есть внутренние демоны, которые заставляют нас быть эгоистичными, недобрыми и обидными.
«Я никогда в жизни не был Оскаром», - объяснил Вигалондо, соотнося свой собственный опыт со своим злодеем. "Но что, если вместо того, чтобы иметь шанс стать режиссером, иметь возможность вести привилегированную жизнь, иметь возможность путешествовать и встречаться с людьми, что, если вместо того, чтобы завоевать мои мечты - извините за выражение, это ужасно - что, если я не удалось? И мне пришлось вернуться в свой маленький городок на Севере, и я провожу там свою жизнь, и я расстраиваюсь, и мне становится скучно. Моя сентиментальная жизнь - беспорядок. Моя сексуальная жизнь не существует. Что, если я стану этот парень?"
«Были времена в моем прошлом, когда я чувствовал себя вправе иметь человека», - признался Вигалондо. «И разочарован, потому что этот человек не интересуется мной. Я был зол. Могу ли я распознать эти чувства внутри себя? Конечно, могу! Даже если я держу их подальше от какого-либо эффекта, мои быки ** там. " Он также отметил, что изучал известное поведение насильников при создании «Оскара», сказав: «Для меня было важно показать, как он извиняется, потому что это обычное дело для насильников. Они не всегда злы, как Гаргамель из« Смурфиков ». Они жестокие и агрессивные, а затем извиняются и просят прощения. А потом снова становятся агрессивными. Это реально ".
«Этот фильм полностью наполнен личными вещами», - заключил он. "Это в конечном счете автобиографично. Я ее большую часть времени. Я просто ставлю себя на ее место. Я чувствовал ее. Ее положение в начале, когда она полностью вышла из-под контроля, я был там. Не в тех же терминах, но я чувствовал себя неконтролируемым
Но он также некоторая часть меня, которую я не хочу представлять. Так что интересно заставить их драться. Заставить одну порочную часть себя бороться с другой порочной частью себя. Это способ исследовать себя. Создание художественной литературы - единственный способ превратить терапию в прибыльное дело. Вы в депрессии? Ты себя ненавидишь? Искусство может вас исправить ".